Infoabad

Лучший форум делового и личного общения туркменистанцев (Ашхабад)
 
ФорумФорум  ГалереяГалерея  ЧаВоЧаВо  ПоискПоиск  РегистрацияРегистрация  ПользователиПользователи  ГруппыГруппы  Вход  
Форум Infoabad возродился на более высоком качественном уровне по адресу infoabad.com
Теперь это ашхабадский городской информационный портал плюс локальная социальная сеть.
Добро пожаловать на сайт infoabad.com !

Поделиться | 
 

 Синематека

Предыдущая тема Следующая тема Перейти вниз 
На страницу : 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9  Следующий
АвторСообщение
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Синематека   24.10.06 4:59

Данная тема собрана сразу из двух топиков, уже существующих на другом форуме. И представляет собой рассказ о зарубежных лентах, что демонстрировались еще в советском прокате (выясняется, что многие о них и слыхом не слыхивали). И тех, что туда не попали (таких, увы, большинство). Немного будет и о новых картинах некоторых европейских стран. Ну, и, понятно, о польском кино разных лет, включая сегодняшний день. А также о лучших советских и российских лентах.

Содержание ряда лент дано мной в подробном изложении. А некоторые польские детективы представлены в виде переведенных (мной) и обработанных (мной же) сценариев. Так как оказалось, что их читают, как обычный детектив. Что меня, впрочем, не особо удивило. Ибо я, как и многие, выписывал и читал альманах "Киносценарии". И скажу вам честно, многие поставленные по ним картины оказывались намного хуже литературной основы.

В любом случае, нытье некоторых индивидуумов, типа "чем читать - лучше посмотреть" может вызвать только улыбку. Можно подумать, я пересказываю содержание какой-нибудь "Матрицы"... . Речь идет о фильмах, которых нет в широком доступе на русском языке (особенно, это касается польских лент). Исключение составляет, разве что, "12 разгневанных мужчин" Сиднея Люмета, которые недавно появились. Но я все же оставляю и свой перевод (хотя бы для сравнения).

Как бы то ни было, попробуйте относиться к данной теме спокойно и хладнокровно. Открыл и открыл себе. Как сказал один из героев Вахтанга Кикабидзе, "ну, убил и убил, тебе-то что?" Sleep Восторгов и оваций совершенно не нужно. Как и нет никакой необходимости гневно брызгать слюнями, как одна дама на известном форуме. Старайтесь жить и работать так, как завещал великий Цезарь:
а) Пришел
б) Увидел
в) Убежал Shocked


Последний раз редактировалось: (08.02.07 7:02), всего редактировалось 1 раз(а)
Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   24.10.06 5:00


ТАЙНА ОСТРОВА БЭК - КАП......................
VYNÁLEZ ZKÁZY
...................................................
ГУБИТЕЛЬНОЕ ИЗОБРЕТЕНИЕ

Режиссер КАРЕЛ ЗЕМАН, Чехословакия ("Готвальдов"), 1958

Экранизация одноименного (другое название - «Флаг родины») романа Жюля Верна, созданная выдающимся режиссером, классиком фантастики и основателем знаменитой чехословацкой кукольной анимации Карелом Земаном. Фильм имел огромный успех во всем мире. И прежде всего, за великолепное изобразительное решение. Одним из первых Карел Земан решил соединить игровое кино и мультипликацию. Причем, опирался он при этом на иллюстрации к романам Жюля Верна, выполненные Эдуардом Риу и Леоном Бенеттом. Кроме того, чтобы воссоздать атмосферу того времени, режиссер и специальные эффекты выполнил в стиле Жоржа Мельеса. Получилось совершенно удивительное кино, не похожее ни на какое другое. Музыку к картине написал известный композитор Зденек Лишка.
......................................................................................
На небольшом острове – вулкане, внешне напоминающем перевернутую чашку (отсюда и его название Бэк-кап), авантюрист и шеф пиратской шайки граф Артигас оборудует тайную лабораторию. После чего он похищает известного ученого - химика, профессора Тома Роша, а с ним и инженера, специалиста по взрывным устройствам Симона Харта. Все вместе, а именно – Граф Артигас, его помощники инженер Серке и капитан Спейд с пленниками на борту, плывут на шхуне к Бэк-Капу. Артигас убеждает профессора, что в великолепной лаборатории на острове, ему никто не помешает создать то, над чем он давно работает – снаряд огромной разрушительной силы. По дороге пираты с помощью подводной лодки «Суорд» пускают ко дну пассажирский корабль, с которого спасается только молодая девушка Яна. Артигас оставляет ее для прислуживания профессору.

На острове Симон оказывается изолирован от Роша и Яны. Его помещают в простую хижину и следят за каждым шагом. Тем не менее, он находит способ связаться с Яной. Ему удается также выбросить в море бутылку с запиской. Бутылка найдена, так что цели Артигаса и его местопребывание становятся всем известны. К острову движется эскадра военных кораблей. Но И Артигас не сидит сложа руки. Снаряд уже готов, для него установлена огромная пушка, и никакие эскадры ему не страшны. Однако, пока он занят встречей врага, Харту и Яне удается покинуть остров на воздушном шаре. А, наконец, прозревший профессор сбрасывает снаряд с высоты пусковой установки. После взрыва и остров, и его обитатели исчезают с лица земли


АРНОШТ НАВРАТИЛ...................................Профессор Тома Рош

ЛЮБОР ТОКОШ.........................................Инженер Симон Харт

МИРОСЛАВ ГОЛУБ..........................................Граф Артигас

ФРАНТИШЕК ШЛЕГР......................................Капитан Спейд

ВАЦЛАВ КУЗЛИНК..........................................Инженер Серке

ЯНА ЗАТЛОУКАЛОВА.............................................Яна








































Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   24.10.06 5:11


"АННА" И ВАМПИР....................
"ANNA" I WAMPIR

Режиссер ЯНУШ КИДАВА...............Польша, 1981

В 60-х годах на территории Заглембье-Домбровске (букв. Дубровское Заглубье), что в Верхней Силезии (ее столица Катовице), было совершено 19 нападений на женщин - 14 из них умерло. Поиски "вампира из Заглембья "продолжались 7 лет. По имени первой жертвы оперативная группа получила название "Анна".

Преступник, которым оказался Здзислав Мархвицкий, был арестован спустя два года после последнего убийства. А через 10 лет к делу "вампира из Заглембья" обратился известный документалист Януш Кидава. Так и был создан этот фильм.

Смотреть его нелегко. Особенно, когда мы видим все ошибки группы "Анна" за эти мрачные годы. Одна из выживших жертв указала на Махвицкого (он был ее соседом), но тот представил алиби - он был с женой в Остроде.

Из Варшавы на помощь катовицкой группе прибывает майор Добия. Он рассчитывает на успех "подставы" - молодая оперативница должна привлечь Вампира. Но ничего не помогает.

Телевидение сообщает об аресте электрика Богдана Арнольда, убийцы трех женщин. Но уже через 12 часов после его ареста поступает сообщение о следующей жертве.

После убийства сестры из группы выходит молодой выпускник Экономической академии и Офицерской школы милиции поручик Костерский. Он предлагает научные методы для поиска преступника. На основе 465 психофизических черт он составляет его перфокарту. А затем подобные карты составляют на всех мужчин Заглембья.

Следующей жертвой становится преподавательница Силезского университета. Улики указывают на ДВУХ преступников. Оперативники подозревают умышленное убийство конкретной женщины. Компьютер выдает данные. Среди первых на 4-ом месте Здзислав Мархвицкий. Улик против него вроде бы нет. Но удается установить следующее:

1) Брат Мархвицкого работает в Силезском университете. Зная, кто был Вампиром, он мог с его помощью убрать неугодную ему особу.

2) Жена Махвицкого ушла от него к любовнику - и именно с ним она была в тот день в Остроде. Как говорил Глеб Егорыч, "значитца, не было его там!". Мархвицкий арестован в городе Домброва-Гурнича. В момент ареста он произнес только одно слово - "наконец-то!".

В конце фильма мы видим черно-белые фотографии с реального процесса (и самого Мархвицкого). Но приговор остается за кадром. Однако, известно, что преступник был приговорен к смерти и казнен.


ВИРГИЛИУШ ГРЫНЬ......................Капитан Анджей Якса

ИОАННА КАСПЕРСКА...........................Поручик Дентка

МИРОСЛАВ КРАВЧИК..........Здзислав Мархвицкий, "Вампир"

ЛЕОН НЕМЧИК............................Майор Добья, "из Варшавы"

ЕЖИ ТРЕЛЯ.......................................Поручик Шлапович






Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   24.10.06 5:18

БЫТЬ ИЛИ НЕ БЫТЬ..................................................TO BE OR NOT TO BE

Режиссер ЭРНСТ ЛЮБИЧ.....................................................США, 1942


Знаменитая военная комедия Эрнста Любича с очень трудной прокатной судьбой. Не сразу она была принята и в СССР. А когда вышла, побила все рекорды посещаемости.

В самой Польше (а действие фильма разворачивается именно там) были возмущены той "развесистой клюквой", которую создал на экране Любич. Последний в Польше бывал у своих родственников (Любич сам из берлинской еврейской семьи), но в реалии особо не вдавался. Опять же, 1942 год, все-таки. Да и любят американцы "клюкву" про Восточную Европу, что ж тут поделаешь (особенно, про Россию).

Все же, через 20 лет, в 1962 году поляки фильм показали, хотя и с комментариями знаменитого актера Казимежа Рудского. И в СССР он вышел примерно в это же время. А дубляж эту "клюкву" несколько, я бы сказал, "подсахарил"…



Варшава. 1939 год. "Театр Польски" ставит антигитлеровскую пьесу под названием "Гестапо". Одним из действующих лиц пьесы является сам Гитлер. Главными актерами театра являются Юзеф Тура и его супруга Мария - знаменитые на всю страну.

Во время репетиции разгорается спор - похож ли актер Бронский на Гитлера или нет. Директор театра Добош показывает актеру на портрет Гитлера, висящий на сцене - "Вот, каким должен быть Гитлер!" - Но этот портрет писался с меня" - "Значит, портрет никуда не годится!". Разъяренный Бронский, чтобы доказать свою правоту, выходит на улицу в облике Гитлера.

Знаменитый эпизод фильма. "Гитлер" не спеша и в полной тишине прогуливается по улице предвоенной Варшавы. У народа челюсть отвисает. Впрочем, весь кайф Бронскому обломала маленькая девочка, попросившая у него автограф (у актера, а не у Гитлера). Тем не менее, Бронский убежден, что он - вылитый фюрер.

В театре идет "Гамлет". В главных ролях, понятно, супруги Туры. В своей уборной Мария уже в третий раз обнаруживает большой букет цветов без записки. Она знает, что присылает его офицер, не пропускающий ни одного ее спектакля. Вошедший к жене Юзеф пытается устроить ей сцену ревности, но не успевает - его вызывают на сцену.

Юзеф начинает свой монолог. Как только он произносит "быть или не быть", в одном из первых рядов поднимается молодой офицер и идет к выходу. Вызывая жуткое раздражение актера.

Офицером является пилот бомбардировщика поручик Станислав Собинский. Он приходит в уборную к Марии и объясняется ей в любви. Монолог Гамлета выбран, понятно, не случайно - это гарантия, что муженек не заявится.

Пьесу "Гестапо" запрещают, чтобы не злить Гитлера. Наступает 1 сентября.

Юзеф в очередной раз читает монолог Гамлета, и вновь поручик встает и идет к выходу. Тура его растерзать готов. В разгар свидания Собинского и Марии приходит известие о начале войны. Поручик вынужден уйти. Первая воздушная тревога.

Варшава оккупирована. Театр закрыт. Собиньский, между тем, находится в Англии. Он служит в польской эскадрилье британских ВВС. В гостях у польских летчиков находится их соотечественник профессор Александр Силецкий. Он намекает им, что в ближайшее время отправляется с секретной миссией в Варшаву. Офицеры наперебой просят профессора навестить их родных и оставляют ему их адреса.

Поручик объясняет Силецкому, что его семья в безопасности. Но в Варшаве живет очень дорогой ему человек. И он хотел бы, чтобы профессор передал ей весточку. Он с гордостью называет ее имя - Мария Тура. Поручик поражен тем, что Силецкий совершенно не отреагировал на эту фамилию.

Летчику неспокойно. Он мучается сомнениями и, наконец, приходит в военную контрразведку (которая и послала профессора с заданием). Там он объясняет генералу Армстронгу и полковнику Каннигнгему, что поляк, тем более, варшавянин, НЕ МОЖЕТ НЕ ЗНАТЬ, кто такая Мария Тура. Ее имя и портреты буквально везде. Он сообщает, что профессор взял с собой адреса родных почти у всех летчиков эскадрильи.

Офицеров контрразведки все эти факты настораживают. Особенно, то, что профессор проболтался о своей секретной миссии. Постепенно у всех складывается впечатление, что Силецкий является немецким агентом. И если это так, то он провалит всю варшавскую агентурную сеть. Не говоря уже о несомненной гибели всех тех, кому написали пилоты.
Поскольку поручик единственный, кто знает Силецкого в лицо, он должен срочно лететь в Варшаву и ликвидировать профессора еще до того, как тот прибудет в гестапо. Для этого он получает явочный адрес.

Поручик выбрасывается с парашютом около Варшавы. Однако, на явку он сам идти не может. Станислав приходит к Марии и просит ее о помощи. В книжном магазине Мария вкладывает в "Анну Каренину" фотографию Силецкого с указаниями. Вернувшуюся Марию прямо у двери ее квартиры (в которой спокойно спит поручик) задерживают два немецких солдата. Они препровождают ее в гостиницу "Европейская", где ее ждет профессор Силецкий.

Профессор передает Марии то, о чем просил его поручик - "Быть или не быть". Он хочет знать смысл этого послания. В этот момент звонит телефон. Это начальник гестапо, штандартенфюрер Эрхардт. Силецкий договаривается с ним о встрече. Завтра в 10 утра. Разговор внимательно слушает Мария.

Силецкий пытается склонить Марию к сотрудничеству. Учитывая ее знакомство со многими людьми, она могла бы получать ценную информацию. За это он обещает вернуть ей ее роскошную квартиру и сделать жизнь весьма комфортной. Мария обещает подумать.

Спящего в его постели поручика застает вернувшийся Юзеф Тура. Он узнает в нем того самого негодяя, который нагло уходил из зала во время его монолога. Чтобы проверить это, он прячется в нише и произносит: "Быть или не быть?". При этих словах у поручика срабатывает условный рефлекс, и он медленно поднимается. Тут входит Мария. Начинается бурное обсуждение ("как он оказался в моей постели и в моих тапочках?!"). Мария и Станислав объясняют Юзефу сложившуюся ситуацию.

Начинается реализация очень рискованного плана. Мария в вечернем платье возвращается к профессору. Она прекрасно понимает, что он к ней неравнодушен. В это время актеры воссоздают в театре обстановку своей пьесы "Гестапо" и вешают соответствующую вывеску у входа. План простой. Вместо настоящего гестапо Силецкий должен попасть в театр (где им займутся).

В самый разгар интимного свидания в номер профессора стучат. Это один из актеров в форме офицера СС. Он представляется гауптштурмфюрером Мумом и сообщает, что у Эрхардта изменились планы. И он хочет видеть профессора немедленно. Тот неохотно прощается с Марией и уходит. Обещая, впрочем, быстро вернуться.

Мария, между тем, печатает на машинке предсмертную записку Силецкого, чтобы его смерть не вызвала у гестапо никаких подозрений. Она кладет записку на его подушку и выходит из номера. Однако, ее не выпускает дежурный офицер - профессор не оставил на ее счет никаких указаний. Мария понимает, что оказалась в западне.

Между тем, профессор Силецкий прибывает в "гестапо". Роль Эрхардта исполняет Юзеф Тура. Вначале все выглядит достаточно натурально. Профессор передает Туре данные на членов варшавского подполья. При этом он сообщает ему, что в чемодане, который остался в отеле, имеются еще и копии. Завтра он должен их отослать в Берлин. Во время разговора Тура выходит и передает эту информацию актерам и Станиславу, который ждет удобного момента, чтобы расправиться с Силецким. Однако, становится ясным, что без живого Силецкого в его номер попасть будет нельзя.

Профессор рассказывает "штандартенфюреру" о послании поручика Собинского, адресованном Марии. "Нет, вы только представьте себе - "быть или не быть!". Профессор с улыбкой сообщает Юзефу о романе поручика и Марии. И что у них, судя по всему, был особый код. Код влюбленных. Тура просто изнывает от ревности. Ею он и выдает себя.

В конце концов, профессору становится ясно, что все это - маскарад. Он угрожает Туре пистолетом и скрывается в двери, ведущей в зрительный зал. Поднимается суматоха. Все понимают, что выпускать профессора нельзя ни при каких обстоятельствах. Неожиданно раздается выстрел. Поручик настигает Силецкого на сцене и убивает его.

Тура (теперь он уже "профессор Силецкий") идет в "Европейскую", чтобы забрать копии документов профессора. Там он застает Марию, которая, глядя него, понимает, что произошло. Но домой они уйти не могут. Профессора ждет офицер гестапо (уже настоящий) - гауптштурмфюрер Шульц. Он сообщает профессору, что его срочно вызывает к себе Эрхардт.

Тура не упускает возможности немного поиздеваться над супругой. Он с улыбкой пересказывает Шульцу всю эту историю с посланием из Лондона. Мария бледнеет. Юзеф успевает передать ей ключи от коффера Силецкого, чтобы она изъяла из него документы. Они с Шульцем уходят.

Тура беседует с Эрхардтом. Он объясняет ему, что уцепил за самый краешек варшавского подполья. И теперь можно не спеша раскрыть всю сеть. И приходит в негодование, узнав, что нужные ему лица (взятые им из списка Силецкого) уже расстреляны. Юзеф требует от штандартенфюрера воздержаться от расстрелов.

Мария вызвана к Эрхардту. Он с сочувствием сообщает ей о том, что профессор Силецкий найден мертвым. Штандартенфюреру она тоже нравится. Теперь, когда Силецкого уже нет, он готов его заменить. Эрхардт предлагает Марии вместе поужинать.

После ухода Марии Эрхардту звонит Тура. Он еще не знает о том, что нашли труп Силецкого. Штандартенфюрер назначает "профессору" встречу в своем кабинете. Юзеф идет прямо в ловушку.

Мария бежит домой. Она хочет передать Юзефу, что найден труп Силецкого. Но дома только поручик - сидит, придерживая мокрую тряпку у подбородка. Станислав рассказывает ей, что Юзеф вбежал, врезал ему по морде и сразу же исчез.

Мария вновь убегает. Теперь уже в театр. Она взволнованно сообщает актерам, что немцы нашли тело Силецкого. И что Юзефа нужно как-то спасать. Актеры вновь достают немецкие мундиры.

А между тем, в гестапо просто именины сердца. Эрхардт подготовил психологическую обработку Туры. "Этих интеллектуалов надо брать на что-нибудь такое...". Штандартенфюрер мило улыбается вошедшему Туре. Он представляет ему своих офицеров (на которых затем будет возложена силовая обработка вражеского агента) и просит немного подождать его в соседней комнате.

В этой комнате Тура с ужасом обнаруживает сидящего в кресле мертвого Силецкого. Это и есть психологическая обработка, задуманная Эрхардтом. Он не торопится - пусть клиент немного созреет. Юзеф же, оправившись от шока, ищет решение. Которое приходит вместе с найденной в кармане накладной бородой.

Тура выходит к Эрхардту. Он обращает внимание штандартенфюрера, что в кресле сидит какой-то человек. И явно мертвый. "Что вы говорите?!!" - "изумляется" довольный Эрхардт. - "Давайте-ка проверим". Все выстраиваются около кресла с покойным.

Тура указывает Эрхардту на явное сходство его с покойным. Очевидно, это какой-то самозванец, выдающий себя за него. А это легко проверить, уверяет его умирающий от смеха штандартенфюрер. Надо просто дернуть его за бороду - а вдруг она накладная? Торжествующий Эрхардт дергает за бородку покойного профессора... , и она неожиданно оказывается у него в руке!

Штандартенфюрер потрясен. Он рассыпается в извинениях Туре и, как всегда, обвиняет во всем Шульца. В это самое время в его кабинет врываются переодетые актеры во главе с Равичем. Последний представляется, как группенфюрер фон Зидельман, ответственный за охрану фюрера. "Группенфюрер" обвиняет Эрхардта, что не успел фюрер приехать в Варшаву, как он, Зидельман, раскрыл целый заговор против него. И один из заговорщиков - этот негодяй, что выдает себя за Силецкого. Эрхардт пытается возразить, но Равич у него на глазах срывает с Туры накладную бородку. После чего все уходят.

Штандартенфюрер близок к обмороку. Он снова вызывает Шульца. Между тем, актеры понимают, что дальше играть в эту игру уже нельзя. Необходимо выбраться из страны. Они знают, что сегодня Гитлер будет сидеть в королевской ложе театра. Директор театра Добош объясняет им свой план.

Гитлер прибывает в театр, битком набитый офицерами. Здесь же и переодетые в форму актеры. Когда фюрер скрывается в ложе, Бронский заходит в туалет, чтобы выйти оттуда уже Гитлером. Актеры инсценируют инцидент в фойе. На шум из туалета появляется "фюрер". "Здесь стало небезопасно, мой фюрер" - заявляет Тура. Все (и актеры, и настоящая охрана) покидают театр.

Эрхардт вместе с Шульцем является к Марии. Он подозревает ее, как сообщницу лжепрофессора. Но Мария смеется - да, я знаю, что у него бородка накладная. Мне об этом рассказал группенфюрер. А что, удивляется она, он и вас провел?

Эрхардт успокаивается и гневается на Шульца. Он снова готов пофлиртовать с Марией. Та нервничает - ведь за ней вот-вот приедут актеры. Они все должны улететь сегодня. И все может сорваться из-за Эрхардта. Она просит его уйти. Поскольку у нее назначено свидание. Но штандартенфюрер влюблен. Он предлагает Марии гранатовый браслет, дополнительные карточки на масло и всякие другие прелести жизни.

В это время дверь открывается и в комнату врывается "Гитлер": "Мария...". У штандартенфюрера опять глаза на лоб вылезают. Бронский молча выходит. Мария выбегает из комнаты: "Мой фюрер, мой фюрер!". Эрхардт понимает теперь, чье свидание он сорвал, и кому перешел дорогу. За закрытой дверью слышен выстрел. А после него яростный крик - "Шульц!".

Актеры на личном самолете Гитлера благополучно добираются до Шотландии. Двое крестьян с винтовками наблюдают, как приземляется Бронский. "Как тебе это нравится?" - спрашивает один другого -"Сначала здесь приземлился Гесс. А теперь и сам Гитлер!"


КЭРОЛ ЛОМБАРД..................................................................Мария Тура

ДЖЕК БЕННИ........................................................................Юзеф Тура

Комический актер 30-50х годов. Исполнитель главной роли в классической экранизации "Тетки Чарли (или "Чарлея", как тогда говорили)" - той, что в советской версии исполнял Калягин.


РОБЕРТ СТЭК..................................................Поручик Станислав Собинский

Исполнитель роли Эллиота Несса в многолетнем ТВ - сериале "Неприкасаемые" (потом по мотивам сериала Брайан Де Пальма снял киноверсию, в которой роль Несса исполнял Кевин Костнер). Партнер Жана Габена в фильме "Солнце бродяг" (в советском прокате он назывался "Вы не все сказали, Ферран")


СТЕНЛИ РИДЖЕС.............................................Профессор Александр Силецкий

ЗИГ РЮМАН......................................................Штандартенфюрер Эрхардт

ГЕНРИ ВИКТОР.................................................Гауптштурмфюрер Шульц

ТОМ ДУГАН....................................................................Бронский

ЧАРЛЬЗ ХЭЛТОН..............................................................Добош

ЛАЙОНЕЛ ЭТВИЛЛ...........................................................Равич

ХАЛЛИВЕЛЛ ХОББС................................................Генерал Армстронг

МАЙЛС МЭНДЕР......................................................Майор Каннингэм








Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   24.10.06 5:22


ДИВА...........................................................
DIVA

Режиссер ЖАН-ЖАК БЕНЕ.....................Франция, 1981


Композитор ВЛАДИМИР КОСМА


Мечтательный парижский меломан Жюль работает почтовым курьером, целый день разъезжая по городу на своем желтом мопеде. Жюль буквально влюблен в знаменитую чернокожую диву-сопрано Синтию Хокинс. Влюблен настолько, что, пробравшись в ее номер, крадет платье певицы. Синтия известна тем, что наотрез отказывается выпускать пластинки со своими записями. Однако, для Жюля это не помеха. На одном из ее концертов в Париже, он делает пиратскую запись ее выступления. Действия Жюля не остаются незамеченными для сидящих в зале двух тайванцев зловещего вида, прибывших в Париж с целью заставить Синтию и ее импресарио, Саймона Вайнштадта, подписать контракт на выпуск альбома дивы. Тайванцы полны стремления завладеть записью Жюля с тем, чтобы не допустить ни малейшего нарушения своего приоритета.

В то же самое время молодой почтальон оказывается вовлеченным в еще более опасные события. За уличным столиком небольшого бистро на вокзале Сен-Лазар осведомитель полиции Кранц в обществе Полы, инспектора полиции, ждет свою бывшую любовницу. Это проститутка Надия Калонски, которая должна передать полиции сведения о главаре преступной группы, занимающейся наркобизнесом и проституцией. Надию по пятам преследуют двое убийц, посланных за ней вышеупомянутым главарем. Это Антилец и Спик, по прозвищу «Кюре». Надия успевает бросить кассету с записью своих показаний в багажник мопеда, остановившегося здесь Жюля. Но сама погибает от руки Кюре. Все это происходит на глазах Кранца и Полы. Таким образом, молодой человек становится обладателем сразу двух «горячих» кассет.

Случайно Жюль знакомится с Альбой, девушкой из Восточной Азии, а также с ее другом Городишем. Он пытается приобщить девушку (любительницу совсем другой музыки) к творчеству Синтии. Вдвоем они слушают записанную им кассету. Между тем, делом об убийстве Надии занимается комиссар Жан Сапорта. Нажав на Кранца, он узнает, что у Нади при себе была кассета. И эта кассета исчезла. Пола вспоминает, что рядом с Надей на вокзале находился молодой почтальон. И кассета может быть только у него. Сапорта приказывает инспекторам немедленно разыскать этого почтальона. Но ни Пола, ни ее коллеги инспекторы Мортье и Запотек, даже не подозревают, что именно их шеф, комиссар Сапорта, является тем самым главарем, которого должна была разоблачить Надия. Поэтому, к поискам Жюля подключаются и Антилец со Кюре.

Жюль приходит к Синтии с огромным букетом цветов. Он возвращает певице украденное платье. Синтия разгневана. Ей не нужны подобные поклонники – ведь она не какая-нибудь диско-певица. Но уже через несколько минут, увидев в молодом человеке преданного поклонника ее таланта, певица смягчается. По выходе из гостиницы Жюль натыкается на Полу и Запотека, ожидавших его в машине. Он пытается оторваться от них на своем мопеде.

Прямо на нем он спускается в метро. За ним (на своих двоих) гонится инспектор Запотек. Знаменитая гонка по метро на мопеде, отснятая в картине, уже давно стала классической. Жюль въезжает на мопеде даже в вагон. Ему удается оторваться от Запотека. Но скрыться от Антильца и Кюре намного сложнее. Последние, убрав Кранца, настигают почтальона и ранят его. Спасает Жюля Городиш. Он оставляет его у себя дома под присмотром Альбы.

Между тем, прослушав кассету Надии, Городиш понимает, о чем речь. Он предлагает комиссару выкупить кассету и назначает встречу. Сапорта привозит на эту встречу кейс с золотыми слитками. В кейс же вмонтировано взрывное устройство, которое должно уничтожить Городиша. Однако, в сделку вмешиваются тайванцы, полагающие, что речь идет именно о нужной им кассете. Они же, в результате, и взлетают на воздух.

Жюль, все-таки, оказывается в руках Антильца и Кюре. Они привозят его к нему же домой. Квартира Жюля расположена прямо над гаражом, и подняться в нее можно только на специальном лифте. Никто из троих не знает, что в квартире находится Пола. Кюре, получив от нее пулю, сваливается в шахту лифта, в которую только что пытался столкнуть Жюля. Антилец же погибает от руки прибывшего сюда Сапорта. Комиссар подчищает концы. Он все обставляет классическим способом - Пола с Жюлем убивают Антильца с Кюре, но и сами гибнут от их пуль. Выполнить вторую часть – ликвидацию своего инспектора вместе с почтальоном – Сапорта не удается. Вновь на выручку приходит Городиш. Комиссар Сапорта летит в шахту лифта вслед за Кюре.

Отношения Жюля и Синтии приобретают все более романтический характер. Молодой человек заполняет всю пустоту одиночества знаменитой певицы. Жюль включает ей свою пиратскую запись и признается, что именно он сделал ее на концерте. Но испытывать гнев к нему Синтия уже не в состоянии...


ФРЕДЕРИК АНДРЕЙ..............................................................Жюль

РИШАР БОРИНЖЕ.............................................................Городиш

Партнер Пьера Ришара и Эммануэль Беар в комедии "Налево от лифта" и Изабель Аджани в бессоновской "Подземке". Отец известной актрисы Роман Беринже, имя которой он дал в честь Романа Поланского


ВИЛЬГЕЛЬМЕНИЯ ФЕРНАНДЕС........................................Синтия Хокинс

ЖЕРАР ДАРМОН................................................................Антилец

ЖАК ФАББРИ................................................Комиссар Жан Сапорта

ДОМИНИК ПИНОН.....................................................Спик, он же Кюре

Любимый актер Жан-Пьера Жюне, снявшего Пинона в своих лентах "Город потерянных детей" и "Чужой-4". Сделавшим Доминика Пинона одним из самых популярных в Голливуде французских актеров. Его Спик-Кюре получился чуть ли не самым ярким персонажем в "Диве". А фразочки "Я не люблю машины", "я не люблю Бетховена" и "я не люблю лифты" стали нарицательными


ЖАН-ЖАК МОРО..............................................................Кранц

РОЛАН БЕРТЕН.......................................................Саймон Вайнштадт

ШАНТАЛЬ ДЕРУА.....................................................Надия Калонски

ТУИ АН ЛУУ...................................................................Альба

АННИ РОМАН.............................................Пола, инспектор полиции

ПАТРИК ФЛЁРСХАЙМ............................................Инспектор Затопек

ЭЖЕН БЕРТЬЕ.........Жан Туссо, не открывший Запотеку дверь в вагон




















Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   24.10.06 5:50


12 РАЗГНЕВАННЫХ МУЖЧИН...............................................
12 ANGRY MEN

Режиссер СИДНЕЙ ЛЮМЕТ.......................................................США, 1957


О ФИЛЬМЕ И ЕГО РИМЕЙКАХ
Фактически режиссерский дебют Люмета (до этого он снимал только для ТВ) и самая яркая его работа. Картина получила Золотого Медведя в Берлине и выставлялась на "Оскара" по трем главным номинациям. Правда, не получила ни одного. Уж больно соперник был внушительный - "Мост через реку Квай" Дэвида Лина.

Впрочем, это не помешало кинокритикам из многих стран уже через несколько лет назвать люметовский фильм классическим. Не говоря уже и о его кассовом успехе. И это при том, что снят он был всего за 17 дней при очень низком бюджете. Огромную роль в успехе ленты сыграл инициатор ее создания и исполнитель главной роли великий Генри Фонда.

Картина представляет собой экранизацию известной театральной пьесы Реджинальда Роуза. Все действие пьесы разворачивается в комнате присяжных заседателей. Согласно тогдашним законам присяжными могли быть только белые мужчины.

В 1997 году Уильям Фридкин снял для ТВ римейк, где решил "исправить" это положение, подогнав его под сегодняшний день. Женщин, правда, он вводить в сюжет не решился - это нарушило бы ход всей пьесы. Но уж на неграх отыгрался вволю - навалил их столько, что, наверное, в африканских судах столько нет! А на роль эмигранта из Европы он пригласил типичного латиноамериканца Джеймса Олмоса (полагая, наверное, что это где-то рядом).

И что получилось? Не знаю. Возможно, что-нибудь такое. Антирасистское. Но только не пьеса Роуза. Да и со слабым полом неудобно как-то вышло. Если ты берешь сегодняшний день, то уж тогда будь добр, представь реальную картину присяжных заседателей в США. Где женщин не менее трети в жюри. Не можешь - значит, не "исправляй" вовсе.

Нет, бывают, разумеется, случаи, где в жюри женщин не вводят. Скажем, щадят их чувства на процессе какого-нибудь жуткого серийного убийцы и сексуального маньяка. Или, например, если по ходу процесса надо просмотреть, скажем, некую порнушку. И не одну. Хотя я убежден, что и в этих случаях находятся некие феминистки, требующие равных прав с мужчинами. Но уж на таком процессе - тут и говорить не приходится.

Также надо признать (это мнение американских критиков), что и оба исполнителя главных ролей Джек Леммон и Джордж К. Скотт выбраны неудачно. Они слишком стары для этих ролей, требующих более молодых и энергичных актеров. В общем, есть Великий фильм. И римейк Великого фильма. Вот так соотносятся эти картины.

Однако, первое знакомство нашего нынешнего русскоязычного зрителя с данной пьесой прошло именно по римейку Фридкина. Такая уж у наших зрителей планида. Знакомство по худшему варианту (а лучший уже после этого не лезет). Так было и с "Шерлоком Холмсом", и с "Мастером и Маргаритой". Так, наверное, всегда будет. Никита Михалков снял сейчас еще и отечественный римейк. Но уже на российском материале (чеченец вместо пуэрториканца).
……………………………………………………………………….
Заканчивается последнее судебное заседание. Рассматривается дело о преднамеренном убийстве первой степени. 18-летний пуэрториканец обвиняется в убийстве своего отца. Само дело - из тех, что называют простыми и ясными. Улики все налицо. И все они против обвиняемого. Показания свидетелей - тоже. Практически никто не сомневается в вердикте присяжных.

Судья обращается к ним, внимательно следившим за ходом разбирательства. Он напоминает им, что в случае, если обвиняемый будет признан ими виновным, его ждет электрический стул. Присяжные удаляются в свою совещательную комнату для вынесения вердикта.

СОСТАВ ЖЮРИ ПРИСЯЖНЫХ
НОМЕР 1 (ПЕРВЫЙ)
Он же - Председатель Жюри. Очень живой и деятельный мужчина, относящийся к своим обязанностям, как к чему-то привычному, рутинному. Сразу видно, что это для него очередное ...тое заседание жюри.

НОМЕР 2 (ВТОРОЙ)
Маленький робкий человечек в очках. Типичный мелкий клерк.

НОМЕР 3 (ТРЕТИЙ)
Крупный мужчина с властным лицом и такими же манерами. Очень уверен в себе.

НОМЕР 4 (ЧЕТВЕРТЫЙ)
Явный представитель делового мира. Хорошо одет, строго-холодный взгляд из-под очков. С собой у него газета с биржевыми сводками.

НОМЕР 5 (ПЯТЫЙ)
Молчаливый и тихий человек с грустным лицом

НОМЕР 6 (ШЕСТОЙ)
Из тех, что называют работягами. Крепкий, простой и бесхитростный.

НОМЕР 7 (СЕДЬМОЙ)
Сидел в зале заседания с отсутствующим видом, то и дело поглядывая на часы. Из тех, для кого участие в жюри - это бессмысленная трата времени.

НОМЕР 8 (ВОСЬМОЙ)
Хорошо одетый высокий и худой мужчина с острым и проницательным взглядом.

НОМЕР 9 (ДЕВЯТЫЙ)
Очень пожилой человек небольшого росточка. Но сохранивший живые глаза и ясность мыслей

НОМЕР 10 (ДЕСЯТЫЙ)
Немолодой неприятный субъект с носовым платком. Беспрерывно кашляющий в него и чихающий

НОМЕР 11 (ОДИННАДЦАТЫЙ)
Эмигрант из Европы. Разговаривает с сильным акцентом. Возможно, прибыл в США еще накануне войны, спасаясь от нацизма. Но, вполне вероятно, что уже и после нее - удирая от социализма.

НОМЕР 12 (ДВЕНАДЦАТЫЙ)
Молодой человек, постоянно улыбающийся и довольный собой. Видно, что ему вся эта история до фени.

И вот, они в комнате присяжных. СЕДЬМОЙ сразу же направляется к вентилятору (действие происходит в один из душных летних дней, которые довольно часты в Нью-Йорке), но его попытка запустить последний оканчивается неудачей. Он подходит к окну и открывает его. У соседнего окна, уже открытого, стоит ВОСЬМОЙ и молча смотрит на улицу.

СЕДЬМОЙ помогает также ШЕСТОМУ открыть окно. "Я сегодня слушал прогноз погоды" - говорит он. - "Так вот, они сказали, что сегодня - самый жаркий день в году". Тем временем, охранник комнаты присяжных, удостоверившись, что все на месте, запирает дверь. Это вызывает некоторое беспокойство у ПЯТОГО. "Я никогда не слышал, чтобы запирали дверь" - обращается он к ДЕСЯТОМУ. Тот снисходительно улыбается: "Конечно, запирают. А как же вы думали?".

ТРЕТИЙ (подсаживается ко ВТОРОМУ): Ну, и как вам здесь?
ВТОРОЙ: Не знаю... . Было интересно.
ТРЕТИЙ: Разве? А я чуть не заснул.
ВТОРОЙ: Я впервые участвую в жюри.
ТРЕТИЙ (с утомленным видом): А я во многих сиживал. И что меня больше всего раздражает, так эта их юридическая трескотня в таком простейшем деле! Столько всего сказано практически впустую.
ВТОРОЙ: Так положено...
ТРЕТИЙ (согласно кивая): Да, так положено. Такова система. А я бы этих ублюдков топил бы, как щенков, не дожидаясь, пока они создадут проблемы. Это сэкономило бы нам время и деньги. Давайте начнем! (это уже обращено к ПЕРВОМУ).
СЕДЬМОЙ: Отличная мысль!
ПЕРВЫЙ: Давайте начнем с пятиминутного перерыва. Один человек в туалете.

ДВЕНАДЦАТЫЙ уступает стул ПЯТОМУ, чье место он занимал и подходит к ВОСЬМОМУ. Тот вновь стоит и смотрит в окно.

ДВЕНАДЦАТЫЙ (улыбаясь): Э, неплохой вид отсюда открывается! Что вы думаете об этом деле? Для меня было много интересного. Но настоящий труп.. вы понимаете, о чем я? Я думаю, это большая удача, что у нас именно дело об убийстве. Я имею в виду, что мы могли бы сейчас рассматривать нападение или грабеж. А это была бы такая скучища! Э, это что там, Вулворт Билдинг?
ВОСЬМОЙ: Да, это он.
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Я прожил здесь всю свою жизнь, но никогда не был внутри. Вы всегда должны рассматривать это старье снаружи, как в кино.

СЕДЬМОЙ (сидя на столе рядом с ДЕСЯТЫМ): А что у вас, простуда?
ДЕСЯТЫЙ (с трудом отрывая платок от носа): Эти летние простуды... . Это убьет меня. Знаете, мне тяжело даже прикоснуться к моему носу.
СЕДЬМОЙ: Понимаю. У меня тоже это было (он смотрит на часы и вскакивает). М-р Председатель, ну, давайте же начинать!
ПЕРВЫЙ: Мы не можем. Есть еще люди в туалете.

ТРЕТИЙ (обращаясь к ЧЕТВЕРТОМУ, изучающему газету): Что нового пишут?
ЧЕТВЕРТЫЙ: У меня еще не было возможности просмотреть газету.
ТРЕТИЙ: Удивительно было, как рынок отреагировал. Вы с Биржи?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Я брокер.
ТРЕТИЙ: А у меня служба рассылки. "Бек энд Колл Компани". Название - это идея моей жены. 37 работников, а начинал ведь с нуля... .

ПЕРВЫЙ: Хорошо, господа, давайте займем свои места!
СЕДЬМОЙ: Да, мы можем сделать все очень быстро. У меня билеты на сегодняшнюю игру (он подходит ко ВТОРОМУ). "Янки" против "Кливленда". Да, у нас этот парень, Моджелевски. Настоящий бык, доложу я вам. (С иронией) А я смотрю, вы настоящий болельщик бейсбола, а?

Наконец, они рассиживаются по своим местам.

ПЕРВЫЙ: Итак, ребята, вы уже, наверное, знаете правила. Мы сначала обсуждаем, а потом выносим вердикт. Впрочем, мы можем проголосовать прямо сейчас.
СЕДЬМОЙ: Да, давайте сразу проголосуем и уберемся отсюда.
ПЕРВЫЙ: Ладно, пусть так. В общем, вы знаете, что мы имеем дело с убийством первой степени. И если обвиняемый будет признан нами виновным, он отправится на электрический стул. Это окончательный приговор. Все согласны голосовать? Ну, что ж, начнем с меня. Напомню вам, что результат голосования должен быть единогласным. 12 против ни одного. Таков закон. Все готовы? Сейчас все те, кто за вердикт "ВИНОВЕН" поднимите руки.

Присяжные поднимают руки. Все, кроме ВОСЬМОГО. Последним (очень нерешительно) тянет вверх руку ДЕВЯТЫЙ. ПЕРВЫЙ считает голоса.

ПЕРВЫЙ: Итак, 11 голосов за "ВИНОВЕН". Кто за "НЕВИНОВЕН"?
ВОСЬМОЙ молча поднимает руку.
ПЕРВЫЙ: Так, 11 - "ВИНОВЕН". 1 - "НЕВИНОВЕН".
ДЕСЯТЫЙ (со злобным смешком): Всегда находится какой-нибудь "один"...
СЕДЬМОЙ: Ну, и что теперь?
ВОСЬМОЙ: Я думаю, мы будем разговаривать.
ТРЕТИЙ: Вы что, серьезно думаете, что этот парень невиновен?
ВОСЬМОЙ: Я не знаю.
ТРЕТИЙ: Но вы ведь находились в зале суда вместе с нами. Значит, вы не могли не видеть, что этот мальчишка - опасный убийца.
ВОСЬМОЙ: Ему только 18!
ТРЕТИЙ: Ну, и что? Этого вполне достаточно. Он ударил своего отца ножом в грудь. И это было сто раз доказано в суде. Вам привести весь список доказательств?
ВОСЬМОЙ (с улыбкой): Не стоит.
ДЕСЯТЫЙ: Тогда чего вы хотите?
ВОСЬМОЙ: Я просто хочу поговорить.
СЕДЬМОЙ: О чем? Одиннадцать человек говорят "ВИНОВЕН". Никто не должен об этом думать, кроме вас.
ДЕСЯТЫЙ: Я хочу спросить вас. Вы серьезно верите в эту его историю?
ВОСЬМОЙ: Я не знаю, верю я или нет. Может, и нет.
СЕДЬМОЙ: Тогда почему вы проголосовали против?
ВОСЬМОЙ: Когда 11 голосов было за "ВИНОВЕН", мне очень трудно было поднять руку и послать мальчишку на смерть без всякого обсуждения.
СЕДЬМОЙ: А кто сказал, что это было легко?
ВОСЬМОЙ: Никто.
СЕДЬМОЙ: Вы так решили, потому что я проголосовал быстро? Так я вам скажу, я искренне убежден в виновности этого парня. Разговаривайте со мной хоть сто лет, я все равно не изменю своего мнения.
ВОСЬМОЙ: А я и не пытаюсь. Просто речь идет о жизни человека. А если, предположим, мы ошибаемся?!
СЕДЬМОЙ: Предположим, что это здание упадет! Вы можете предполагать все, что угодно.
ВОСЬМОЙ: Это верно.
СЕДЬМОЙ: И какая разница, сделали мы это быстро или нет. Предположим, мы все решили за пять минут? Что из того?
ВОСЬМОЙ: Давайте потратим на это час. Ваша игра все равно не начнется раньше восьми.
СЕДЬМОЙ: Ладно, часок посижу.
ПЕРВЫЙ: Кто-нибудь хочет высказаться?
ДЕСЯТЫЙ: Во, я вспомнил один замечательный анекдот. Пока мы здесь все сидим, я вам его...
ВОСЬМОЙ (с гневом): Мы сидим здесь не для этого!
ДЕСЯТЫЙ: Хорошо, расскажите вы мне, для чего мы тут торчим.

Старичок ДЕВЯТЫЙ, сидя между собеседниками, поворачивается то к одному, то к другому.

ВОСЬМОЙ: Я не знаю. Может быть, и без причины. Этот мальчик получал удары всю свою жизнь. Вы знаете, он родился в трущобах. Мать его умерла, когда ему еще не было 9. Полтора года он вообще сиротствовал, пока его отец отбывал срок за подлог. Не очень-то счастливое детство. Он вырос диким и злым. А знаете, почему? Потому, что каждый день кто-нибудь да и давал ему затрещину по голове. И сейчас, когда ему 18, я думаю, он заслужил от нас хотя бы нескольких слов.
ДЕСЯТЫЙ: Мы ему ничего не должны. Он получил положенное ему по закону судебное разбирательство. Разве нет? А вам известно, сколько оно стоит? Ему еще повезло, что оно у него было, вот, что я вам скажу!

Он встает из-за стола и идет к вешалке за новым платком

Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   24.10.06 5:51


ДЕСЯТЫЙ: Посмотрите, мы все здесь взрослые люди. И мы слышали факты, разве нет? Ни у кого из нас даже в мыслях не было поверить этому парню, потому что мы знали, что это - он. Я жил среди них. Им абсолютно нельзя верить. И вы это знаете. Они рождаются лгунами. И только очень несведущий человек может во все это поверить.
ДЕВЯТЫЙ (возмущенно): Послушайте, вы что, родились с правом на истину? На определенные факты следует обратить внимание. И нам не нужны тут проповеди. Мы собрались, чтобы выполнить свою работу. Так и давайте ее выполнять.

ДВЕНАДЦАТЫЙ показывает ОДИННАДЦАТОМУ рисунок коробки с рисовыми хлопьями: "Это "Райс - Поп". Продукт, над которым я сейчас работаю в своем агенстве". Его прерывает ПЕРВЫЙ: "У нас есть дело, ради которого мы все собрались". Он решает, наконец, взять заседание в свои руки.

ПЕРВЫЙ: Может быть, джентльмен, не согласный с нами, объяснит нам свое решение? Мы, со своей стороны, также покажем вам, где вы запутались.
ДВЕНАДЦАТЫЙ: У меня есть... правда, это только мысль. Я думаю, мы должны убедить этого джентльмена, что мы правы, а он - нет. Может быть, если бы каждый выступил по несколько минут... . Это всего лишь только предложение.
ПЕРВЫЙ: Нет, нет, нет. Это очень хорошая мысль. Так и поступим. И начнем по порядку. Я думаю, вы первый (он поворачивается ко ВТОРОМУ).

ВТОРОЙ: Ну, мне трудно подобрать слова. Я просто думаю, что он виновен. По-моему, это было очевидно по всему сказанному. Никто не доказал обратного.
ВОСЬМОЙ: Никто и не обязан был этого делать. Бремя доказательств лежит на обвинении. Подсудимый может вообще не разговаривать. Так записано в Конституции.
ВТОРОЙ: Конечно, я знаю! Я лишь имел в виду, что... . Просто я думаю, что он - виновен. Кто-то видел, как он сделал это...
ТРЕТИЙ: Ладно. Теперь я скажу, что думаю по данному вопросу. И здесь ничего личного, поверьте... . Я лишь собираюсь вспомнить некоторые факты (он достает записную книжку). Номер один. Старик, живущий прямо под комнатой, где произошло убийство. В 0.10, в ночь убийства, он слышит громкие крики. Шум, похожий на борьбу. И он слышит, как парень кричит: "Я убью тебя!". Через секунду на пол упало тело. Старик подбежал к двери и увидел, как мальчишка убегает вниз по лестнице. Он вызвал полицию. Они нашли мужчину с ножом в груди. Коронер зафиксировал время смерти - около полуночи. Это факты. Вы не можете опровергнуть факты. Этот юноша виновен. Я так же сентиментален, как и любой из вас. Я знаю, что ему только 18. Но, тем не менее, он должен заплатить за то, что сделал.
СЕДЬМОЙ: Я с вами.
ПЕРВЫЙ: ОК, вы закончили?
ТРЕТИЙ: Да.
ПЕРВЫЙ: Следующий.
ЧЕТВЕРТЫЙ: С самого начало было ясно, что история, рассказанная мальчиком, малоубедительна. Он заявил, что был в кино в момент убийства. Однако, спустя час не смог вспомнить ни названия фильма, ни актеров, которые там играли. И никто его там не видел.
ДЕСЯТЫЙ: Послушайте, а как насчет показаний женщины, живущей через улицу?
ОДИННАДЦАТЫЙ: Да, она была единственной, кто видел убийство.
ПЕРВЫЙ: Эй, парни, давайте по порядку.
ДЕСЯТЫЙ (встает и, кашляя, идет к окну подышать): Минутку! Вот женщина, лежащая в постели. Она не может уснуть от жары, так? Она выглядывает в окно и видит, как этот парень наносит своему отцу удар ножом. Время - 0.10. Все совпадает. Мальчишку этого она знает всю его жизнь. Их окна разделяет только железная дорога надземки. Она видела, как он это сделал.
ВОСЬМОЙ: Через окна проходящей электрички.
ДЕСЯТЫЙ: Да, но в поезде не было пассажиров. Он возвращался в город. Освещение было выключено. Они доказали, что, когда вагоны не освещены, можно увидеть противоположную улицу через окна электрички. Да, они доказали это!
ВОСЬМОЙ: Я хочу спросить вас кое о чем. Вы не верите в рассказ мальчика. Но почему-то легко поверили женщине. Но ведь она тоже одна из "них". Разве нет?

Улыбка сползает с лица ДЕСЯТОГО: "Вы очень умный парень, как я погляжу". Злобно глядя на ВОСЬМОГО, он возвращается на свое место.

ПЕРВЫЙ: Садитесь, нам тут еще только стычек не хватает. Кто следующий?
СЕДЬМОЙ: Вот, Номер 5.
ПЯТЫЙ: А я могу пропустить?
ПЕРВЫЙ: Ладно, это ваше право. Как насчет следующего джентльмена?
ШЕСТОЙ: Ну, я не знаю. Меня убедили еще в самом начале. Знаете, я искал мотив. Это очень важно. Ведь если у вас нет мотива, в чем тогда смысл дела, верно? Показания людей, живущих по соседству, были очень сильны. Они говорили о ссоре отца с сыном где-то около семи. Может, я ошибаюсь, но... .
ВОСЬМОЙ: Это было в восемь часов. Они слышали спор, но не поняли, о чем. Также они слышали, как отец дважды ударил сына. Видели, как тот в ярости выбежал из дома. Но что это доказывает?
ШЕСТОЙ: Это ничего не доказывает. Просто это часть всей картины.
ВОСЬМОЙ: Нет, вы сказали, что это доказывает мотив. Не думаю, что это был такой уж сильный мотив для убийства. Этого мальчика били так часто, что насилие стало для него чем-то обыденным. Я просто не думаю, что две оплеухи могли заставить его совершить убийство.
ЧЕТВЕРТЫЙ: Они могли быть последней каплей. У каждого из нас есть свой предел терпения.
ПЕРВЫЙ: Что-нибудь еще?
ШЕСТОЙ: Нет, все.
ПЕРВЫЙ: Ну, а как вы?
СЕДЬМОЙ: Я даже не знаю. Уже все сказано. Вы можете разговаривать до бесконечности. Но выйдет все равно то же самое. С этим пацаном все ясно, как 5:0. Вспомните. В 10 лет он уже был в суде для детей. Бросил камень в своего учителя. В 15 лет попал в школу для трудных подростков за то, что угнал машину. Арестовывался за грабеж. Дважды - за поножовщину. Он с ним, с этим ножиком, действительно очень ловко управляется. Да уж, очень славный мальчуган!
ВОСЬМОЙ: С пяти лет отец регулярно избивал его кулаками.
СЕДЬМОЙ: И я бы делал то же самое! С такими, как он...
ТРЕТИЙ: Эти нынешние детки... . Когда я был ребенком, я называл своего отца - "Сэр". Да, именно так. Сэр! Вы слышали когда-нибудь, чтобы сын так обращался к отцу?
ВОСЬМОЙ: Отцы не считают это очень уж важным.
ТРЕТИЙ: У вас есть дети?
ВОСЬМОЙ: Трое.

ТРЕТИЙ сел на место СЕДЬМОГО и достал фотографию.

ТРЕТИЙ: А у меня один. Ему сейчас 22. Когда ему было 9, он сбежал от драки. На моих глазах. Я был потрясен и почти вышвырнул его. Я сказал тогда: "Я сделаю из тебя мужчину, даже если первые две попытки будут неудачными". Вот, я сделал из него мужчину. Когда ему было 16, мы подрались. Он ударил меня в челюсть. Он был уже большой мальчик.
Я не видел его два года. Дети... . Ладно, надо продолжать.
ЧЕТВЕРТЫЙ: Я думаю, мы упускаем один важный момент. Да, он из дома-развалюхи с 50 соседями. Мы не можем никому здесь помочь. Мы только выносим решение, виновен он или нет, но не должны влезать в то, как он вырос. А рос он в трущобах. Трущобы - это питательная среда для преступников.

ПЯТЫЙ все это слушает с мрачным видом. Видно, что его переполняет что-то, но не находит пока выхода.

ЧЕТВЕРТЫЙ: Вы это знаете, и я это знаю. Ни для кого не секрет, что дети трущоб представляют собой потенциальную угрозу для общества. Сейчас, я думаю...
ДЕСЯТЫЙ (он сидит прямо напротив ЧЕТВЕРТОГО): Вы можете это повторить. Дети из тех мест - это отбросы. Мне не нужна даже малая их часть.
ПЯТЫЙ (наконец, не выдерживает): Слушайте, я жил в этих трущобах всю свою жизнь (он пытается улыбнуться ДЕСЯТОМУ). Я играл на помойках. Может, вы чувствуете исходящий от меня запах?
ДЕСЯТЫЙ: Эй, послушай, сынок...
ПЕРВЫЙ: Успокойтесь. Здесь не было ничего личного.
ПЯТЫЙ: Для меня это - личное.
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Он не имел в виду вас. Не будьте таким обидчивым.
ОДИННАДЦАТЫЙ: Это щепетильность, и я это понимаю.
ПЕРВЫЙ: ОК, давайте закончим эти споры. Они только время у нас отнимают (он смотрит на ВОСЬМОГО) Сейчас ваша очередь? Пожалуйста.
ВОСЬМОЙ: Я думал, вы пытаетесь убедить меня. В этом ведь состояла ваша идея?
СЕДЬМОЙ: Да, правильно.
ПЕРВЫЙ: Правда, я и забыл об этом.
ДЕСЯТЫЙ: Постойте, именно он держит нас здесь. Так давайте его послушаем!
ПЕРВЫЙ: Минуточку! Мы решили придерживаться определенного порядка, так давайте его не нарушать.
ДЕСЯТЫЙ: А, не будьте вы дитем!
ПЕРВЫЙ: Что вы, собственно, подразумеваете под этим "дитем"?
ДЕСЯТЫЙ: Дитё. Ди-тё.
ПЕРВЫЙ (подходит к ДЕСЯТОМУ): Слушайте, я только пытаюсь навести порядок. Хотите вы? Нет проблем. Садитесь на мое место и ведите заседание. А я слова не пророню.
ДЕСЯТЫЙ: Что вы такой нервный? Остыньте малость.
ПЕРВЫЙ: Не говорите мне "остыньте". Просто займите мое место.

ДЕСЯТЫЙ отправляется к своему стулу со привычной для себя злобной усмешкой: "Нет, вы видали когда-нибудь подобное?". Как и многое другое, эта фраза сказана на очень безграмотном английском.

ПЕРВЫЙ: Вы что, думаете, это очень смешно?
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Забудьте об этом. Это все неважно.
ПЕРВЫЙ: Неважно? Значит, вы хотите председательствовать? Пожалуйста.
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Нет, никто не хочет занять ваше место. Вы отлично ведете заседание. Садитесь и продолжайте.
ДЕСЯТЫЙ: Ладно, давайте кое-кого послушаем.
ВОСЬМОЙ: Что ж, если вы хотите знать, как я себя чувствую, то я вам скажу - прекрасно.
ПЕРВЫЙ: Меня это не интересует.
ВОСЬМОЙ: У меня нет ничего такого примечательного. Я знаю столько же, сколько и вы. Если опираться на показания свидетелей, то мальчишка, похоже, виновен. Может, так оно и есть. Я сидел шесть дней в зале суда, слушая, как накапливаются эти показания. Все они звучали так уверенно. Знаете, у меня какое-то странное чувство вызвал этот процесс. Ни в чем нельзя быть уверенным! У меня есть вопросы, которые я хотел бы задать. Может, они и не прояснили бы ничего, но у меня было ощущение, что защита не очень основательно проводит перекрестный допрос. Были детали, которые он просмотрел.
ДЕСЯТЫЙ: Какие еще детали? Когда эти парни не задают вопросов, это значит, они уже знают на них ответы! Необязательно их слышать.
ВОСЬМОЙ: Но возможно также, что защитник просто не очень умен, разве не так? Я считаю, что это возможно.
СЕДЬМОЙ: Звучит так, будто вы встретили моего шурина.
ВОСЬМОЙ: Я представил себя на месте этого мальчика... . Я бы попросил другого адвоката. Я имею в виду, если бы речь шла о моей жизни, я бы хотел, чтобы мой защитник порвал бы этих свидетелей на куски. Или, хотя бы, попытался. Смотрите, один свидетель видел, как произошло убийство. Другой слышал и видел убегающего парня... . И есть еще косвенные улики. На этих двух свидетелях и держится все дело. А если предположить, что они ошиблись?
ДВЕНАДЦАТЫЙ (как всегда, широко улыбаясь): "Предположить, что они ошиблись!". Какое лестное мнение о свидетелях... .
ВОСЬМОЙ: Но они могли ошибиться?
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Они дали показания под присягой.
ВОСЬМОЙ: Но они - люди! А людям свойственно ошибаться. Могли они допустить неточность?
ДВЕНАДЦАТЫЙ (несколько в замешательстве): Ну.. нет. Я так не думаю.
ВОСЬМОЙ: Вы наверняка это знаете?
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Слушайте, никто не может это знать. Это не точные науки.
ВОСЬМОЙ: Верно. Не точные.
ТРЕТИЙ: ОК, давайте вернемся к делу. Как насчет складного ножа, найденного в груди старика?
ВТОРОЙ: Погодите, еще не все высказались. Мы же идем по порядку.
ТРЕТИЙ: У них будет возможность. Посидите спокойно секунду, ладно? Так как насчет этого ножичка? Мальчишка признался, что купил его в ту ночь. Давайте-ка о нем поговорим.
ВОСЬМОЙ: Хорошо. Давайте взглянем на него еще раз. М-р Председатель?

ПЕРВЫЙ встает и идет к двери, чтобы попросить принести нож.

ТРЕТИЙ: Мы уже все видели, что он из себя представляет. Зачем он нам нужен еще раз?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Он имеет право взглянуть на улику. Нож - это очень сильная улика. Вы с этим согласны?
ВОСЬМОЙ: Несомненно.
ЧЕТВЕРТЫЙ: Отлично. А теперь давайте соберем все факты воедино.
Первое. Мальчик покинул дом в 20.00 после нескольких затрещин, полученных им от отца.
ШЕСТОЙ: Нет, он сказал не "затрещин", а "в морду". А это разные вещи.
ЧЕТВЕРТЫЙ: Ну, скажем, после нескольких ударов, нанесенным ему отцом.
Второе. Он пошел в лавку старьевщика, расположенную по соседству, и купил там этот... .
ПЯТЫЙ: Складной нож.
ЧЕТВЕРТЫЙ: Нож с убирающимся лезвием. Это не обыкновенный нож. У него необычная резная рукоятка и такое же необычное лезвие. Лавочник сказал, что этот нож - единственный в своем роде, и у него никогда таких раньше не было.
Третье. Он встретил нескольких друзей перед входом в местный паб около 20.45. Правильно?
ВОСЬМОЙ: Да, вы правы.
ЧЕТВЕРТЫЙ: Он болтал с друзьями, покинув их в 21.45. В течение всего этого времени они видели его нож.
Четвертое. Они опознали представленное им в суде орудие убийства, как абсолютно тот же самый нож.
Пятое. Он пришел домой где-то около 22.00. Вот здесь версии обвинения и самого мальчика "чуточку" расходятся. Он заявляет, что пошел в кино на 23.30. Вернувшись домой в 3.10, он нашел отца мертвым, а самого его арестовали.
ВОСЬМОЙ: Он также добавил, что при аресте два детектива скинули его с лестницы.
ЧЕТВЕРТЫЙ (пропустив последнюю реплику мимо ушей): Так что случилось с ножом? Он заявляет, что нож выпал через дыру в кармане во время фильма. Это значит, где-то между 23.30 и 3.10. И что он больше его не видел.
Все это сказка. Я думаю, совершенно ясно, что мальчик не был ни в каком кино в ту ночь. Никто не видел его ни входящим в кинотеатр, ни выходящим оттуда, ни внутри. Да и название картины он не мог вспомнить.

ПЕРВЫЙ получает нож с биркой - орудие убийства и улику судебного процесса. ЧЕТВЕРТЫЙ забирает у него нож.

ЧЕТВЕРТЫЙ: А что же произошло? Мальчик остался дома. У них с отцом произошла очередная ссора, он нанес ему смертельный удар ножом и покинул дом в 0.10. Он даже стер с ножа отпечатки пальцев. Значит, вы утверждаете, что этот ножик выпал у него через дырку в кармане, кто-то подобрал его, пошел к нему домой и ударил им его отца, чтобы испытать лезвие?

Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   24.10.06 5:52

ВОСЬМОЙ: Я просто говорю, что вполне возможно, что он действительно потерял свой нож. А его отец был убит другим человеком. А ножи эти просто схожи один с другим.

ЧЕТВЕРТЫЙ втыкает нож в стол перед ВОСЬМЫМ.

ЧЕТВЕРТЫЙ: Взгляните на этот нож. Он очень необычен. Я никогда не видел подобных ножей. И владелец магазинчика, который продал его мальчику, также никогда таких не видывал. Считаете, это невероятное совпадение?
ВОСЬМОЙ: Я только сказал, что совпадение вполне возможно!
ТРЕТИЙ: А я вам говорю, что оно невозможно.

ВОСЬМОЙ встает, вынимает из кармана нож, открывает его и вонзает в стол рядом с орудием убийства. Оба ножа совершенно идентичны. Все вскакивают с места. ТРЕТИЙ И ЧЕТВЕРТЫЙ в явном замешательстве.

ШЕСТОЙ: Это точно такой же нож!
ЧЕТВЕРТЫЙ: Где вы его взяли?
ВОСЬМОЙ: Я прогулялся прошлым вечером в районе, где живет обвиняемый. И купил этот ножик в ломбарде через два квартала от его дома. Он стоит 6 долларов.
ЧЕТВЕРТЫЙ: Закон не разрешает приобретать ножи с выскакивающим лезвием.
ВОСЬМОЙ: Правильно. Я нарушил закон.
ТРЕТИЙ: Ну, показали вы нам этот славный фокус. И что это доказывает? Может быть, есть еще десять подобных ножей. Что с того?
ВОСЬМОЙ: Да, может быть!
ТРЕТИЙ: Ну, и что?! Вы нашли похожий нож. Это что, крупное открытие?
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Мы что, должны поверить, что кто-то другой совершил это убийство похожим ножом?
СЕДЬМОЙ: Вероятность миллион к одному.
ВОСЬМОЙ: Но это возможно!
ЧЕТВЕРТЫЙ: Но маловероятно.
ПЕРВЫЙ: ОК, ребята, давайте займем места. Это не дело стоять всем вокруг стола.
ВТОРОЙ (обращаясь к ТРЕТЬЕМУ): Вы знаете, интересно, все-таки, что он нашел точно такой же нож!
ТРЕТИЙ (сердитым тоном): Что в этом интересного? "Интересно"!
ВТОРОЙ: Я не знаю. Я только подумал, что это было... .
ТРЕТИЙ (обращаясь к ВОСЬМОМУ): Нас, как и прежде, здесь 11 - тех, кто считает его виновным.
ДЕСЯТЫЙ: Правильно. Что вы, в конце концов, думаете делать? Мы не изменим своего решения. Я, во всяком случае. Можете оставаться непреклонным и денонсировать состав этого жюри. Его будут снова судить и все равно признают виновным.

ВОСЬМОЙ встает и медленно проходит мимо стола.

ВОСЬМОЙ: Вероятно, вы правы.
СЕДЬМОЙ: Так что вы собираетесь делать? Мы не можем сидеть здесь всю ночь.
ВТОРОЙ: Это всего лишь ночь. А он может умереть.
СЕДЬМОЙ: Так почему бы нам не переселиться сюда на время? Пошлите кто-нибудь охранника за картишками, и мы продержимся! (Раздаются смешки)
ВТОРОЙ (обращаясь к ПЕРВОМУ): Как он может шутить над этим?
ПЕРВЫЙ: А что вы хотите от меня?
ДЕСЯТЫЙ: Да что тут может изменить этот нож, черт побери?! Его видели, когда он убивал своего отца! Что еще вам надо? От всей этой вашей болтовни уже уши отваливаются! У меня три гаража могут в трубу вылететь, пока вы здесь болтаете! Давайте, наконец, покончим со всем этим и уберемся отсюда!
ОДИННАДЦАТЫЙ: Нож был очень важной уликой для окружного прокурора. Он потратил на него целый день!
ДЕСЯТЫЙ: Он какой-нибудь пятнадцатый заместитель! Что он понимает?
ПЕРВЫЙ: Эй, давайте держать себя в руках! Эти споры нас только задерживают. Ну, так что? (обращается к ВОСЬМОМУ, молча стоящему у окна)
ТРЕТИЙ: Вы только один.
ВОСЬМОЙ: У меня есть предложение. Я хочу, чтобы вы провели еще одно голосование. 11 человек должны тайно проголосовать. Я же участвовать не буду. Если все одиннадцать проголосуют за "ВИНОВЕН", я присоединюсь, и мы сразу же вынесем обвинительный вердикт. Но если кто-нибудь будет за "НЕВИНОВЕН", мы остаемся и продолжаем обсуждение. Хотите попробовать - я готов.
СЕДЬМОЙ: Хорошо, давайте сделаем это более сложным путем.
ПЕРВЫЙ: Все согласны? Очень хорошо.

Нарезаются бумажки. Каждый из присяжных пишет на ней свое решение.
ВОСЬМОЙ с напряжением ждет результатов. Наконец, все голоса в руках у ПЕРВОГО. Он начинает зачитывать. "Виновен", "виновен", "виновен"... . На одиннадцатой бумажке он замолкает и медленно приподнимается с места. "Не виновен"! Всеобщее оживление.

ДЕСЯТЫЙ: Да что ж это такое, в конце концов?
СЕДЬМОЙ: Еще один помахивает крылышками!
ДЕСЯТЫЙ: Хорошо, так кто же это у нас такой, я хотел бы знать?
ОДИННАДЦАТЫЙ: Извините, это было тайное голосование. И мы все с этим согласились. Если джентльмен хочет сохранить тайну...
ТРЕТИЙ: Тайну? Какую еще "тайну"? У нас нет тут тайн в комнате присяжных (он смотрит на ПЯТОГО и подходит к нему). Я знаю, кто это был. А вы действительно - нечто! Сидите тут и голосуете за "ВИНОВЕН". А потом, после бархатного голоса и слезинок этого проповедника ваше бедное сердечко не выдерживает жалости к сопляку, которому нельзя помочь, ибо он - убийца, и вы преспокойно меняете свое решение?! Если это не самое большое... .
Почему бы вам не положить четвертак в его банку для пожертвований?
ПЯТЫЙ (возмущенно): Погодите-ка, вы, кто дал вам право разговаривать со мной в таком тоне? Что вы, собственно, о себе возомнили?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Успокойтесь..., он просто очень нервный, садитесь на место.
ТРЕТИЙ: Нервный?! Мы пытаемся отправить человека на электрический стул, где ему самое место! (Он показывает на ВОСЬМОГО) Он нам тут сказочки рассказывает, а мы и уши развесили! (снова поворачивается к ПЯТОМУ) Что заставило вас изменить свой голос?!
ДЕВЯТЫЙ: А он и не менял голос. Я это сделал.
ДЕСЯТЫЙ: О, чудненько!
СЕДЬМОЙ: Я знал это!
ДЕВЯТЫЙ: Хотите спросить меня, почему?
СЕДЬМОЙ (с досадой взглянув на часы). Нет, у меня нет желания.
ДЕВЯТЫЙ: Но я бы хотел прояснить кое-что.
ДЕСЯТЫЙ (в сильнейшем раздражении): А мы что, должны это слушать?
ШЕСТОЙ: Человек хочет что-то сказать!
ДЕВЯТЫЙ: Спасибо (он встает). Этот джентльмен был один против нас всех. Сейчас он не утверждает, что мальчик невиновен. Он просто не уверен. Это нелегко - вот так стоять в одиночестве и подвергаться насмешкам. Поэтому он и решил попробовать выиграть себе поддержку. И я дал ему ее. Я уважаю его мотив. Обвиняемый, вероятно, виновен. Но я хочу услышать больше. Сейчас у нас 10 против 2...

СЕДЬМОЙ встает и демонстративно скрывается за дверью туалета.

ДЕВЯТЫЙ: Эй, я разговариваю с вами, вы не можете встать и уйти!
ВОСЬМОЙ: Он вас не слышит. И не услышит никогда. Присядьте.
ШЕСТОЙ: Можем продолжать?
ПЕРВЫЙ: Я думаю, нам нужен небольшой перерыв. Один человек в туалете, и мы должны его подождать.
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Похоже, мы все действительно устали тут. Не, но от старика я точно такого не ожидал! (поворачивается к ОДИННАДЦАТОМУ) А вы чем занимаетесь?
ОДИННАДЦАТЫЙ: Я часовщик.
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Представляю, какие замечательные часовщики приехали к нам из Европы!
ТРЕТИЙ (обращается к ПЯТОМУ): Эй, послушайте, я немного вспылил тут..., но не хотел ничего такого... . Я рад, что вы не один из тех, кто подпали под его влияние.

ПЯТЫЙ, игнорируя его, молча проходит на свое место. ВОСЬМОЙ входит в туалет. СЕДЬМОЙ еще там, причесывается перед зеркалом.

СЕДЬМОЙ: Вы моряк?
ВОСЬМОЙ: Нет, архитектор.
СЕДЬМОЙ: Знаете, что такое "ненавязчивая реклама"? Это ваше, поверьте мне... . Чего вы добиваетесь? Этот парень виновен, приятель. Это так же ясно, как то, что у вас нос торчит. Так почему вы задерживаете нас и тратите наше время? Мы уже глотки свои срываем!
ВОСЬМОЙ: А какая разница, сорвете вы их здесь или на бейсболе?
СЕДЬМОЙ: Нет разницы, приятель. Совсем нет разницы. (Он выходит).

В туалет входит ШЕСТОЙ.

ШЕСТОЙ: Неплохая компашка у нас подобралась, а?
ВОСЬМОЙ: А, они такие же, как везде.
ШЕСТОЙ (умывая лицо водой): Убийственный денек! Как думаете, еще долго?
ВОСЬМОЙ: Не знаю.
ШЕСТОЙ: Он точно виновен. Никаких сомнений (он подходит к ВОСЬМОМУ). Скажите, вы считаете его невиновным?
ВОСЬМОЙ: Не знаю. Но это возможно.
ШЕСТОЙ: Я вас не знаю. Но убежден, за всю вашу жизнь вы еще не были так не правы, как сейчас. Вы зря тратите время.
ВОСЬМОЙ: А, предположим, вас бы сейчас судили на этом процессе?
ШЕСТОЙ: Ну, я никогда ничего не предполагаю. Я всего лишь рабочий человек. За меня предполагает мой босс..., но попытаюсь. Предположим, что вы нам здесь все это рассказываете, а парень действительно пырнул своего отца? Тогда что?

ВОСЬМОЙ молчит. Возразить ему нечего. Заседание продолжено.

ТРЕТИЙ (обращается к ВОСЬМОМУ): Старик, живущий внизу, сказал, что слышал, как парень закричал: "Я убью тебя!". А через секунду он услышал, как на пол упало тело. Он подбежал к двери и увидел, как мальчишка сбегает с лестницы. Что вы на это скажете?
ВОСЬМОЙ: А насколько четко он мог это слышать через потолок?
ТРЕТИЙ: Он слышал это не через потолок. Окно было открыто. И услышать летней ночью то, что происходит наверху...
ВОСЬМОЙ: Но он в другой квартире. Опознать голос не так уж просто. Ведь есть похожие голоса.
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Он сделал это в суде! И не забудьте про женщину с той стороны улицы. Она прямо из окна видела, как мальчишка ударил отца ножом! Что, вам этого недостаточно?
ВОСЬМОЙ: Нет.
СЕДЬМОЙ: Как вам нравится этот парень? С ним разговаривать - это как звонить по сломанному телефону!
ЧЕТВЕРТЫЙ: Она видела убийство через окна проходящей электрички. Это 6 вагонов. Она наблюдала за убийством через последние два. И запомнила мельчайшие детали. Как вы можете это оспаривать?
ВОСЬМОЙ: Кто-нибудь представляет себе, сколько времени электричка...

Неожиданно его взгляд падает на начало стола. ТРЕТИЙ и ДВЕНАДЦАТЫЙ играют в крестики-нолики. ПЕРВЫЙ со ВТОРЫМ скучно и безучастно наблюдают за ними. ВОСЬМОЙ с гневом выхватывает со стола листок играющих, затем комкает его и выбрасывает.

ВОСЬМОЙ: Это не игра!
ТРЕТИЙ: Вы видели? Наглость! Совершеннейшая наглость!
ВОСЬМОЙ: Кто может сказать, за сколько времени поезд надземки, идущий со средней скоростью, проходит через заданную точку?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Не знаю, не думал о такой ерунде.
ПЯТЫЙ: Я не знаю, может быть, 10 или 12 секунд?
ВОСЬМОЙ: Хорошо. Еще есть мнения?
ВТОРОЙ: 10 секунд.
ЧЕТВЕРТЫЙ: Ладно. Допустим, 10 секунд. И что получается?
ВОСЬМОЙ: Шесть вагонов проходят точку за 10 секунд. Представьте, что заданная точка - это окно в той комнате, где произошло убийство. Вы можете протянуть руку и почти дотронуться до путей. Я позволю себе спросить - кто-нибудь из вас жил вблизи железной дороги?
ШЕСТОЙ: Я как-то красил одну квартиру, окна которой выходили на надземку.
ВОСЬМОЙ: На что это похоже?
ШЕСТОЙ: Что вы имеете в виду?
ВОСЬМОЙ: Шумно?
ШЕСТОЙ: О, не то слово...
ВОСЬМОЙ: Я в свое время жил на втором этаже, напротив путей электрички. Когда поезд проходит, а окна открыты, то грохот - невыносимый. Вы себя - и то с трудом слышите. Теперь возьмите оба свидетельских показания и сложите их вместе.
Первое. Старик из квартиры снизу. Он слышал, как мальчик сказал: "Я убью тебя!". А в следующую секунду он услышал стук падающего на пол тела. Спустя одну секунду, правильно?
ВТОРОЙ: Да, это верно.
ВОСЬМОЙ: Второе. Женщина убедительно клялась, что выглянула в окно и увидела, как происходило убийство, через два последних вагона проходящего поезда надземки.
ТРЕТИЙ: Ну, и что это нам дает?
ВОСЬМОЙ: Минутку. Мы согласились с тем, что поезд проходит заданную точку за 10 секунд. Поскольку она увидела убийство через два последних вагона, мы можем предположить, что тело упало на пол именно в тот момент, когда поезд прошел. Следовательно, поезд грохотал под окном старика все 10 секунд перед тем, как тело стукнулось об пол. Согласно его показаниям, сначала был крик "я убью тебя", а через секунду тело падает... . Но он мог услышать крик мальчика только после того, как поезд прошел. А иначе не мог, не мог он ничего услышать!
ТРЕТИЙ: Тем не менее, он-таки да, услышал.
ВОСЬМОЙ: Вы так думаете?
ТРЕТИЙ: Да что вы хотите? Мальчишка орал во все горло...
ВОСЬМОЙ: Но он никогда не смог бы опознать голос в реве электрички!
ТРЕТИЙ (снова вскакивает в сильнейшем возбуждении): Это вы тут болтаете про какие-то секунды! Остальные не такие педанты, как вы!
ВОСЬМОЙ: Я думаю, к свидетельским показаниям, отправляющим человека на смерть, можно отнестись более педантично.
ПЯТЫЙ (с неприязнью взглянув на ТРЕТЬЕГО, поворачивается к ШЕСТОМУ): Я не думаю, что он мог слышать.
ШЕСТОЙ: Да, пожалуй, при таком шуме...
ДЕСЯТЫЙ: О чем вы все толкуете, в самом деле?
ТРЕТИЙ: Значит, вы считаете, что старик солгал? С какой стати?
ДЕВЯТЫЙ: Может быть, вы послушаете?
ТРЕТИЙ: Опять тут вы со своими правильными речами! Отошлите их в газету! Они вам заплатят по 3 доллара за строчку!
ШЕСТОЙ: Эй, вам кто позволил разговаривать с ним подобным тоном? Тех, кто так разговаривает со старым человеком, надо учить! Вам бы надо добавить немного уважения, мистер! Еще вякните ему хоть одно слово, сразу окажетесь на полу! (Он посмотрел на ДЕВЯТОГО) Теперь вы можете сказать то, что хотели. Почему, как вы считаете, тот старик солгал?

Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   24.10.06 5:52

ДЕВЯТЫЙ: Просто я долго наблюдал за ним. Видел его кофту, порванную на плече. Или вы не заметили? Я думаю, мы для этого и пришли в суд. Это очень старый человек в порванной кофте. И он очень медленно шел к свидетельской скамье. Волочил левую ногу и всячески пытался скрыть это. Потому, что стыдился этого.
Уверен, что мне знаком этот человек лучше, чем любому из вас. Это тихий, испуганный, мелкий человечек, который был никем всю свою жизнь. Он не получил никакого признания, а имя его ни разу не упоминалось в газетах. Никто не знает его. Никто не цитирует его. Никто не обращается к нему за советом все 75 лет. Это очень грустно - ничего не значить. Такой человек хочет, чтобы о нем говорили. Чтобы его выслушали. Хотя бы один раз быть цитируемым, это очень важно для него. И было бы слишком тяжело отказаться от...
СЕДЬМОЙ: Эй, погодите, вы что, хотите сказать, что он мог солгать в таком важном деле?
ДЕВЯТЫЙ: Нет, он фактически лгал, но, возможно, он и сам заставил себя поверить, что слышал эти слова и опознал юношу.
ДЕСЯТЫЙ: Еще одна фантастическая повесть! Что вы тут напридумывали? Что вы знаете об этом?
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Я все еще не понимаю, как кто-то может думать, что он невиновен?
ВОСЬМОЙ: Есть еще кое-что, требующее обсуждения. Мы доказали, что старик не мог слышать крик мальчика "я убью тебя". Но предполо...
ДЕСЯТЫЙ: Вы ничегошеньки не доказали! Вы...
ВОСЬМОЙ: Предположим, что он действительно услышал: "Я убью тебя!". Сколько раз в своей жизни каждый из нас слышит или произносит эти слова? Тысячи, наверное. "Я бы убил тебя за это, дорогая!", "Еще раз так сделаешь, сын, я тебя убью!", "Давай, Рокки, убей его!". Мы повторяем это каждый день. Но все это совсем не означает, что мы собираемся...
ТРЕТИЙ: О чем вы толкуете? Фраза, которую он прокричал, звучала - "я убью тебя!". И не рассказывайте мне, что у него было другое намерение.
ВТОРОЙ: Я тоже спорил с одним парнем у нас в банке пару месяцев назад. Он обозвал меня идиотом, поэтому я наорал на него...
ТРЕТИЙ: Послушайте, он просто пытается перевернуть все с ног на голову! Мальчишка сказал, что убьет его. Так он и сделал.
ВОСЬМОЙ: И вы полагаете, что он стал бы орать на всю улицу так, чтобы всем было слышно? Не думаю. Он слишком смышлен для этого.
ДЕСЯТЫЙ (с презрительной усмешкой): Смышлен? Да он обыкновенный безграмотный бродяга. Он даже не умеет правильно по-английскому разговаривать!
ОДИННАДЦАТЫЙ (вежливо улыбаясь): По-английски разговаривать.
ПЯТЫЙ (долго сидевший молча): М-р Председатель, я бы хотел изменить свой голос на "НЕВИНОВЕН".
ТРЕТИЙ: Что?!
ПЯТЫЙ: Вы слышали.
ПЕРВЫЙ: Вы уверены?
ПЯТЫЙ: Да, я уверен.
ПЕРВЫЙ: Девять к трем. Большинство за "ВИНОВЕН".
СЕДЬМОЙ: Нда..., если это не конец света... . Ну, на чем, на чем все основывается? На историях, придуманных этим парнем? Вам бы писать детективы для журналов. Могли бы себе будущее обеспечить. Собственный адвокат мальчишки знал, что у него нет ни малейшего шанса. У парня был свой адвокат. Он вел его дело. Он, а не вы. Откуда вы все это взяли, я не понимаю?
ПЯТЫЙ: Эти адвокаты не так уж и непогрешимы.
ВОСЬМОЙ: Он был назначен обвиняемому судом.
СЕДЬМОЙ: Что вы этим хотите сказать?
ВОСЬМОЙ: А то, что он не особо жаждал получить это дело. И, может, еще и возмущался тем, что ему его всучили. Оно ничего ему не дает. Ни денег, ни славы. Ни даже шансов его выиграть. Не очень-то многообещающая ситуация для молодого адвоката. Он должен был действительно поверить в своего клиента, чтобы справиться с этим делом. Но он не поверил.
СЕДЬМОЙ: Ясно, что не поверил. Он ведь не сдвинутый! Нет, вы только посмотрите, который час уже! Ну, в самом деле...
ОДИННАДЦАТЫЙ: Простите, у меня тут несколько пометок, и я бы хотел сказать кое-что. Я очень внимательно слушал, и мне кажется, что в словах этого человека (показывает на ВОСЬМОГО) есть много заслуживающего внимания. Да, я знаю, с самого начала мальчик выглядел виновным. Но это внешне, а если копнуть глубже...
ДЕСЯТЫЙ: Ой, да перестаньте, в самом деле...
ОДИННАДЦАТЫЙ: У меня есть вопрос, который я хотел бы задать. Давайте предположим, что мальчик совершил убийство. Вот... это случилось в 0.10. Как он был арестован полицией? Он вернулся домой в 3.00 или что-то около того. И был схвачен двумя детективами в холле своего дома. Так вот, мой вопрос заключается в следующем. Если он действительно убил своего отца, зачем он вернулся домой спустя три часа? Неужели он не опасался, что его схватят?
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Он вернулся за ножом. Не очень красиво оставлять ножи, вонзенные в грудь.
СЕДЬМОЙ: Ага, особенно, в грудь родственников (ДВЕНАДЦАТЫЙ хмыкнул)
ЧЕТВЕРТЫЙ: Я лично ничего смешного здесь не вижу. Он знал, что нож мог быть опознан и должен был забрать его до прихода полиции.
ОДИННАДЦАТЫЙ: Но тогда почему же он оставил его в квартире?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Можно предположить, что он выбежал из дома в панике после убийства отца. Когда же он немного успокоился, то сообразил, что оставил важную улику.
ОДИННАДЦАТЫЙ (заметно оживившись): Вот, это зависит от того, что вы называете "паникой". Он должен был быть достаточно хладнокровен, чтобы стереть отпечатки пальцев с ножа. А теперь, пожалуйста, объясните мне, где началась его паника, и где она закончилась?
ТРЕТИЙ: Эй, вы проголосовали за "ВИНОВЕН". Так на какой же вы, все -таки, стороне?
ОДИННАДЦАТЫЙ: Я не обязан придерживаться той или другой стороны. Я просто задаю вопросы.
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Слушайте, если бы я был этим парнем и пырнул кого-то ножиком, я бы попробовал вернуться за ним. Он полагал, что никто не видел, как он убегал. И что тело не будет обнаружено раньше завтрашнего дня. А что? Была глубокая ночь. Он был уверен, что никто не найдет тело до утра.
ОДИННАДЦАТЫЙ: Простите. Это, как раз, мой следующий пункт. Женщина, живущая через улицу, показала, что сразу же после того, как она увидела убийство, т.е. в тот момент, когда проехал поезд, она закричала и побежала звонить в полицию. Мальчик наверняка должен был слышать ее крик. Значит, он знал, что кто-то уже все видел. Я не думаю, что он бы вернулся.
ЧЕТВЕРТЫЙ: Два момента. Первый. В панике мальчик мог и не услышать крик. Тем более, если он не был особо громким.
Второй момент. Он мог и не связать его с тем, что он сделал. В его районе такие крики не редкость.
ТРЕТИЙ: Вот вам и ответ.
ВОСЬМОЙ: Может быть! Может быть, он убил своего отца. Может быть, он выбежал в панике, а потом, рискуя быть схваченным, вернулся за ножом. Может быть, так и было. Но, может быть, и не было! Достаточно фактов, чтобы усомниться, что он был там в момент убийства.
ДЕСЯТЫЙ: О чем вы говорите? Старик видел, как он убегал вниз по лестнице! Он искажает факты! Старик видел или не видел мальчишку в 0.10? Да или нет?
ОДИННАДЦАТЫЙ: Он сказал, что видел.
ДЕСЯТЫЙ (снова раздражаясь): "Сказал, что видел"!
ПЯТЫЙ: Свидетели могут ошибаться.
ДЕСЯТЫЙ: Да, когда вы хотите этого! Когда он хочет этого!
ПЕРВЫЙ: Эй, полегче, нечего здесь кричать!
ДЕСЯТЫЙ: А по-моему, то, что нам сейчас необходимо, это хороший окрик! Эти парни совсем с катушек съехали! Слышал ли он крик, не слышал ли он крик! Какая вам разница?! Болтаете о какой-то несущественной ерунде! И самое главное забываете!
ВОСЬМОЙ: Я прошу новое голосование.
ДЕСЯТЫЙ: Я сейчас разговариваю!!
ПЕРВЫЙ: Будем проводить новое голосование. Сядьте на свое место.
ТРЕТИЙ: Я ни разу не видел, чтобы так впустую тратили время.
ВТОРОЙ: Это секундное дело.
ПЕРВЫЙ: Ну, что ж, самое быстрое - посчитать тех, кто за "НЕВИНОВЕН". Все, кто за "НЕВИНОВЕН", поднимите руки.

ПЕРВЫЙ начинает считать. ОДИННАДЦАТЫЙ смотрит на ВОСЬМОГО и колеблется. Наконец, он принимает решение. "М-р Председатель, мой голос - "НЕВИНОВЕН". ВОСЬМОЙ и ОДИННАДЦАТЫЙ переглянулись. Оба улыбаются друг другу

ТРЕТИЙ: Да что тут происходит, в самом деле? Вы все с ума посходили! Парень виновен. Почему вы игнорируете факты?
ПЕРВЫЙ: Восемь к четырем. Большинство за "ВИНОВЕН".
ТРЕТИЙ: Расскажите мне, почему вы поменяли свой голос. Я хочу понять ваши мотивы. Давайте, излагайте!
ОДИННАДЦАТЫЙ: Я не обязан отстаивать свое решение перед вами. Для его принятия у меня были веские причины.
ТРЕТИЙ: Каких еще причины? Это все просто слова. Вот, взгляните (он выдернул из стола вонзенный туда ранее нож). Парень, которого вы считаете невиновным, вогнал это в грудь своего отца. Что вы на это скажете, мистер Веская Причина?
ДЕВЯТЫЙ: Но это не тот нож. Разве вы не помните?
ТРЕТИЙ: Замечательно (он швырнул нож на стол).
СЕДЬМОЙ: Это просто сумасшествие какое-то, вот, что я вам скажу. Чему вы все верите? Историям, высосанным из воздуха? Этот мужик, если бы даже сидел в первом ряду на поединке Демпси - Фирпо, то он и тогда вам сказал бы, что... . Слушайте, а как насчет старика, а? Мы должны поверить, что он не побежал к двери, не открыл ее, не увидел убегающего мальчишку через 15 секунд после убийства? То-есть, он все это говорил, чтобы "быть важным", так?
ПЯТЫЙ (обеспокоенно): Погодите, старик сказал, что он "побежал" к двери?
СЕДЬМОЙ: Побежал, подбежал, подошел, какая разница? Он открыл ее и все дела.
ШЕСТОЙ: Он сказал, что побежал.
ПЯТЫЙ: Я не помню, что он сказал, но он не мог подбежать к двери!
ЧЕТВЕРТЫЙ: Он сказал, что пошел из своей спальни к двери. Вам этого достаточно?
ВОСЬМОЙ (тоже заметно обеспокоенный): А где находится спальня?
ПЯТЫЙ: Внизу где-то.
ДЕСЯТЫЙ (ВОСЬМОМУ с явной издевкой): Вы ж ничего не забываете. А этого, стало быть, не помните?
ВОСЬМОЙ: Нет. М-р Председатель, я бы хотел взглянуть на схему квартиры.
[b]СЕДЬМОЙ: А почему бы нам весь процесс не начать заново?
ДЕСЯТЫЙ: Вы тут единственный, кто все время жаждет смотреть на вещдоки!
ПЯТЫЙ: Я тоже хочу посмотреть.
ТРЕТИЙ: А я хочу прекратить эту бессмысленную трату времени.
ЧЕТВЕРТЫЙ: Если мы еще начнем продираться сквозь всю эту чепуху, связанную с трупом...
ВОСЬМОЙ: Речь вовсе не об этом. Но я хочу выяснить, как старик, который волочит ногу, мог вскочить с кровати и добраться до входной двери за 15 секунд.
ТРЕТИЙ: 20 секунд.
ВОСЬМОЙ: Он сказал 15.
ТРЕТИЙ: Он сказал 20. Что вы все пытаетесь извратить?
ПЯТЫЙ: Он сказал 15.
ТРЕТИЙ (снова взрываясь): Откуда он может знать, сколько прошло секунд?
ДЕВЯТЫЙ: Он сказал 15 секунд. И очень уверенно.
ТРЕТИЙ: Да он старик! Они почти всегда все путают! Как он может быть в чем-нибудь уверен?!

Наступило молчание. ТРЕТИЙ в замешательстве также замолкает. Ему явно неловко перед ДЕВЯТЫМ.

ЧЕТВЕРТЫЙ (невозмутимый, как обычно): Я только не пойму, что вы собираетесь доказать. Старик сказал, что видел убегающего мальчика.
ВОСЬМОЙ: Вот и давайте посмотрим, подкрепляется ли это фактами. Он показал, что слышал наверху шаги. В направлении входной двери. Услышал, как дверь открылась, и шаги начали движение вниз по лестнице. Он подошел к своей двери, как уверяет, не позже, чем через 15 секунд. А убийца стал убегать немедленно...
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Может, он и не убегал?
ВОСЬМОЙ: Старик сказал, что убегал (он берет принесенный план квартиры и показывает его остальным). Итак, вот место, где произошло убийство. Квартира старика внизу и точно такая же. Вот проходит железная дорога. Вот гостиная, кухня, ванная. Вот холл и лестница. Старик находился вот в этой спальне. Он пересек ее, открыл дверь, затем спустился в холл, открыл дверь в тот момент, когда мальчик сбегал вниз по лестнице. Через 15 секунд после того, как тело стукнулось об пол. Так, давайте посмотрим... . 12 футов от кровати до двери спальни. 43 фута холл. Значит, он должен был пройти сначала 12 футов до двери, открыть ее, пройти 43 фута вниз и открыть входную дверь. И все это за 15 секунд. Вы полагаете, что он смог бы это сделать?
ДЕСЯТЫЙ: Разумеется, мог.
ОДИННАДЦАТЫЙ: Он ходит очень медленно! Вы что, не помните, как они помогали ему дойти до свидетельской скамьи?
ДЕСЯТЫЙ: Звучит так, как будто это прямо-таки немыслимо длинный путь!
ДЕВЯТЫЙ: Для старика, который еле ходит после инсульта, это огромное расстояние.
ДЕСЯТЫЙ (обращается к ВОСЬМОМУ, который меряет шагами комнату): А вы что делаете?
ВОСЬМОЙ: Собираюсь проверить это.
ТРЕТИЙ: Почему именно вы? Почему его адвокат этого не сделал?
ВОСЬМОЙ: Может, он просто не додумался до этого?
ДЕСЯТЫЙ: Что за глупости? Он не стал поднимать этот вопрос, потому что это могло повредить делу.
ВОСЬМОЙ: Он не стал этого делать, потому что это означало бы запугивание свидетеля. Вы знаете, как болезненно присяжные реагируют на такие допросы. Большинство юристов обычно стараются этого избегать. Передайте стул, пожалуйста. Стулья - это кровать. Я отмерил от этого места 12 футов. Тут, будем считать, дверь спальни.

После некоторых приготовлений и измерений эксперимент начался. ВОСЬМОЙ, имитируя походку старика и так же волоча ногу, прошел то расстояние, которое соответствовало реальному. ВТОРОЙ следил за секундомером по своим часам. ВОСЬМОЙ шел даже быстрее, чем мог себе позволить свидетель. Тем не менее, результат был - 41 секунда.

ТРЕТИЙ (обращаясь к ЧЕТВЕРТОМУ): Вот, что, как я думаю, произошло. Старик слышал драку мальчика с отцом, произошедшую за несколько часов до этого. Затем, уже лежа в постели, он услышал, как упало на пол тело в их квартире и крик женщины с противоположной стороны улицы. Он добрался до двери так быстро, как мог. Услышал, как кто-то сбегает вниз по лестнице и вообразил, что это мальчишка.
ВТОРОЙ: Я думаю, это вполне возможно.
ТРЕТИЙ (со злобным смешком): Вообразил? Да, я много слышал вранья за свою жизнь, но этот маленький спектакль побил все рекорды! Ваши сердечки прямо-таки обливаются кровью при виде этих бедных трущобных детишек и творимой к ним несправеливости! Развесили уши и слушаете тут сладкие сказочки. (ВОСЬМОМУ) Вы можете провести этих старушенций, но только не меня. С меня достаточно. (Он снова взрывается) Да что же с вами со всеми происходит, парни?! Вы же все знаете, что он - виновен! Вы просто даете ему возможность ускользнуть от нас!
ВОСЬМОЙ (с возмущением): "Ускользнуть от нас"? Вы что же, палач?
ТРЕТИЙ: Я один из них!
ВОСЬМОЙ: И вы бы, конечно, хотели дернуть за шнур выключателя... .
ТРЕТИЙ (злобно): Для этого сопляка - вне всякого сомнения!
ВОСЬМОЙ: Тогда мне жаль вас. Что это должно быть за чувство - желание дернуть за выключатель! С самого начала, как только вы вошли в эту комнату, вы вели себя, как какой-то общественный мститель! Вам хочется увидеть, как этот мальчик умрет, потому что вы лично жаждете этого! И не из-за фактов, а просто потому что вы садист!

Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   24.10.06 5:53


ТРЕТИЙ бросается на ВОСЬМОГО. Его с трудом удерживают ШЕСТОЙ с СЕДЬМЫМ.

ТРЕТИЙ: Пустите меня! Я убью его! Я убью его!
ВОСЬМОЙ: Вы ведь не собираетесь меня убить на самом деле, не правда ли?
ТРЕТИЙ, вырвавшись из держащих его рук, отходит к окну. Он постепенно приходит в себя. Остальные молча смотрят на него.
ТРЕТИЙ: Ну, что вы все на меня уставились? (Все молча рассаживаются)
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Я думаю, кто-то должен начать.
ОДИННАДЦАТЫЙ: Я прошу прощения...
ДЕСЯТЫЙ: "Я прошу прощения"! С чего у вас все время такие политесы?
ОДИННАДЦАТЫЙ: А по той же самой причине, по которой они у вас отсутствуют в помине. Я так воспитан. (Он обращается к жюри) Эта драка... я хочу сказать, мы здесь не для этого. Чтобы драться. На нас лежит ответственность. Я всегда думал, это отличительная черта демократии. Ведь нас... как будет это слово... известили! Да, нас известили по почте, что мы должны прийти сюда, чтобы вынести решение о виновности или невиновности человека, о котором мы раньше и не слышали никогда. Мы ничего не приобретаем или теряем нашим вердиктом. И это одна из причин, почему мы так сильны. Именно потому, что у нас нет никаких личных мотивов. Спасибо (он занимает свое место).
ДВЕНАДЦАТЫЙ: У кого-нибудь есть еще идеи?
СЕДЬМОЙ: Посмотрите, как стемнело. Я думаю, будет гроза.
ШЕСТОЙ: Слушайте, мне кажется, нам надо провести новое голосование.
ДЕСЯТЫЙ: Я думаю, оно должно быть открытым. Назовите свое решение. Мы должны знать, кто здесь сидит.
ПЕРВЫЙ: Согласен. Есть возражения? Так, начинаем. ПЕРВЫЙ? Ах да, это же я. Я за "ВИНОВЕН". ВТОРОЙ?
ВТОРОЙ: "НЕВИНОВЕН".
ТРЕТИЙ: "ВИНОВЕН".
ЧЕТВЕРТЫЙ: "ВИНОВЕН".
ПЯТЫЙ: "НЕВИНОВЕН".
ШЕСТОЙ: "НЕВИНОВЕН".
СЕДЬМОЙ: "ВИНОВЕН".
ВОСЬМОЙ: "НЕВИНОВЕН".
ДЕВЯТЫЙ: "НЕВИНОВЕН".
ДЕСЯТЫЙ: "ВИНОВЕН".
ОДИННАДЦАТЫЙ: "НЕВИНОВЕН".
ДВЕНАДЦАТЫЙ: "ВИНОВЕН".
ПЕРВЫЙ: Общий итого голосов - Шесть на шесть.
СЕДЬМОЙ: У, я вижу, будет назначено дополнительное время... .
ДЕСЯТЫЙ (опять в сильном раздражении): Шесть на шесть! У кого-то здесь явно крыша поехала. Такой парень, как этот... .
ДЕВЯТЫЙ: Я не думаю, что тип парня играет здесь существенную роль. Факты определяют дело.
ДЕСЯТЫЙ: Не вешайте мне тут лапшу на уши! Я устал от ваших фактов! Вы можете потрясать ими сколько вам будет угодно! Вам ясно?!
ДЕВЯТЫЙ: Это именно то, что сумел сделать этот джентльмен (он поворачивается к ВОСЬМОМУ). А вы, вам бы только кричать во все горло... .

ДЕСЯТЫЙ встает и отходит в сторону.
ДЕВЯТЫЙ: Будь я чуточку моложе... . Этот человек, он... (ВОСЬМОЙ помогает ему сесть).

Началась гроза. ПЕРВЫЙ включает свет. Тут же выясняется, что и вентилятор работает - просто он соединен с выключателем освещения. Это вызывает бурную радость СЕДЬМОГО. ЧЕТВЕРТЫЙ подходит к автомату с водой, возле которого стоит ТРЕТИЙ.

ТРЕТИЙ: Ну, и как вам нравится этот ивен-стивен (одинаковый счет)? Симпатичный сюрпризик, а?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Да.
ТРЕТИЙ: Этот долговязый пытается натравить на меня остальных, скармливая им байки, которые ничего не доказывают. С чего он вдруг обозвал меня садистом, палачом и прочим? У него явно мозги перегрелись. Он просто пытается травить меня.
ЧЕТВЕРТЫЙ: Он проделал отличную работу.
ДЕСЯТЫЙ (выйдя из туалета): Я хочу вам всем сказать - мы зашли в тупик. Я готов немедленно пойти и объявить о денонсации состава жюри. Нет никаких причин продолжать это все и дальше.
СЕДЬМОЙ: Я тоже иду. Пусть мальчишка попытает свои шансы с другими 12 парнями.
ВОСЬМОЙ: Я не думаю, что судья согласится на это.
СЕДЬМОЙ: Хорошо, но давайте попробуем.
ВОСЬМОЙ: Нет, мне это не нравится.
СЕДЬМОЙ: Но ведь мы в патовой ситуации. Никто не изменит своего решения.
ВОСЬМОЙ: У вас все еще нет никаких сомнений?
СЕДЬМОЙ: Нет. Ни малейших.
ОДИННАДЦАТЫЙ: Простите, может, вы не совсем понимаете выражение "обоснованное сомнение"?
СЕДЬМОЙ: Что значит "не понимаете"? Нет, как вам нравится этот парень? Я вам говорил - они все одинаковы. Приедут сюда и, не успев дух перевести, начинают нас жизни учить! Такая самоуверенность... .
ПЕРВЫЙ: Эй, давайте, наконец, прекратим эти стычки каждые две минуты!
ДВЕНАДЦАТЫЙ: У кого-нибудь есть, что сказать?
ВОСЬМОЙ (глядя на сидящего перед ним ЧЕТВЕРТОГО): Я бы хотел рассмотреть кое-что, если вы не против. Важным пунктом обвинения являлся тот факт, что после заявления мальчика о том, что он был в кино во время убийства, он не смог вспомнить ни названия фильма, ни тех, кто в нем играл. Этот джентльмен акцентировал внимание именно на данном пункте.
ЧЕТВЕРТЫЙ: Верно. Поскольку у мальчика это была единственная возможность доказать свое алиби. Но он не смог привести ни одной подробности, и это алиби лопнуло.
ВОСЬМОЙ: А окажись вы на месте мальчика, вы думаете, что бы смогли вспомнить все детали после того, как ваш отец ударил вас по лицу?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Уверен, что да. Ведь смотря, о каких подробностях идет речь. Мальчик не смог вспомнить название картины, потому что не был в кино в ту ночь.
ВОСЬМОЙ: Детективы допрашивали его на кухне его квартиры в то время, как труп его отца еще лежал на полу в ванной. Вы бы смогли что-нибудь припомнить в таких обстоятельствах?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Смог бы.
ВОСЬМОЙ: После такого потрясения?
ЧЕТВЕРТЫЙ: После такого потрясения.
ВОСЬМОЙ: Потом, в суде он ведь вспомнил и название фильма, и актеров.
ЧЕТВЕРТЫЙ: О, да. Адвокату пришлось хорошенько помучиться, вдалбливая все это в мальчишкину голову. А у того были месяцы до начала процесса, чтобы заучить наизусть. Нетрудно выяснить, что именно шло в конкретную ночь в конкретном кинотеатре. Я приму только показания мальчика сразу после убийства. Когда он не смог вспомнить, что же именно он смотрел. Независимо от того, потрясен он там был, или нет.
ВОСЬМОЙ: Я бы хотел задать вам вопрос.
ЧЕТВЕРТЫЙ: Пожалуйста.
ВОСЬМОЙ: Где вы были вчера вечером?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Дома.
ВОСЬМОЙ: А в предыдущий вечер?
ДЕСЯТЫЙ: Слушайте, что вы в самом деле... .
ЧЕТВЕРТЫЙ: Нет, все правильно. (Победно улыбаясь ВОСЬМОМУ) Я покинул свой офис в 20.30, пошел домой и лег спать.
ВОСЬМОЙ: Предыдущий вечер?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Это был... вторник? У меня был турнир по бриджу.
ВОСЬМОЙ: В понедельник?
СЕДЬМОЙ: Когда вы доберетесь до 31 декабря 1953 года, дайте мне знать.
ЧЕТВЕРТЫЙ: Понедельник вечером... . В понедельник вечером мы с женой были в кино.
ВОСЬМОЙ: Что смотрели?
ЧЕТВЕРТЫЙ: "Красный круг". Прекрасно помню, кто его снял.
ВОСЬМОЙ: Какой был второй фильм?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Это.. подождите минутку... он назывался..."Замечательная миссис...". Что-то такое...а, миссис Бейнбридж! Да, "Замечательная миссис Бейнбридж".
ВТОРОЙ: Я видел эту картину. Она называется "Удивительная миссис Бейнбридж".
ЧЕТВЕРТЫЙ: Да, правильно. "Удивительная миссис Бейнбридж".
ВОСЬМОЙ: Кто играл эту миссис Бейнбридж?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Барбара Лонг. Да, по-моему, это она была. Такая темненькая, очень красивая девушка. Линд или Лонг - что-то в этом роде.
ВОСЬМОЙ: Кто еще?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Я о них раньше не слышал. Это был весьма недорогой второй фильм с неизвестными...
ВОСЬМОЙ: А вы ведь не находились ни в каком душевном потрясении, не так ли?
ЧЕТВЕРТЫЙ (несколько сникая): Не находился.
ДЕВЯТЫЙ: Я думаю, что с этим пунктом разобрались.
ДЕСЯТЫЙ: То же мне, важный пункт! (Обращаясь к ВОСЬМОМУ) Вы можете болтать хоть до тех пор, пока ваш язык не начнет по полу волочиться! Мальчишка виновен! Вы знаете, что я имею в виду, дружок! (Обращаясь ко ВТОРОМУ) У вас нет этих капель от кашля?
ВТОРОЙ: Они кончились, дружок.
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Нет, ребята, вы посмотрите, какой дождь! (Обращаясь к СЕДЬМОМУ) Как раз для вашей игры.
СЕДЬМОЙ: Это только душ. К тому же, они играют на закрытой площадке.
ВТОРОЙ: Скажите, я бы не мог на секундочку взглянуть еще раз на этот нож?

ВОСЬМОЙ встает и идет ко ВТОРОМУ.

ПЕРВЫЙ: Мы все еще шесть на шесть. У кого-нибудь есть предложения?
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Седьмой час уже. Обедать пора.
ПЯТЫЙ: Давайте подождем до семи.
ВТОРОЙ (держа в руках нож ВОСЬМОГО): Я бы хотел спросить кое-что. Меня все время это мучило, а, поскольку мы все равно застряли... Речь о самой ножевой ране и о том, как она была нанесена. Я имею в виду нисходящую линию удара и его угол.
ТРЕТИЙ: Только не начинайте все сначала, ОК? Эту тему давно проехали.
ВТОРОЙ: Я знаю, но я с этим не согласен. Рост мальчика составляет 5 футов и 7 дюймов (170 см). Его отец был ростом 6 футов и 2 дюйма (188 см). Разница составляет 7 дюймов. Это очень неудобно - наносить удар ножом сверху внизу человеку, который на полфута выше тебя.
ТРЕТИЙ: Дайте мне сюда нож. Я вам продемонстрирую, как это может быть. Встаньте кто-нибудь.

Он обводит взглядом комнату. И взгляд этот застывает на ВОСЬМОМ, стоящем напротив. ТРЕТИЙ решительно подходит к нему. Все застывают в напряжении и ожидании чего-то страшного.

ТРЕТИЙ: Смотрите внимательно, потому что я не собираюсь повторять. Я стану на 7 дюймов ниже (он немного опускается).
ВТОРОЙ: Нет, это слишком. Чуть повыше.
ТРЕТИЙ: ОК,чуть повыше.

Он держит в руке нож, как бы примериваясь, куда лучше нанести удар. ВОСЬМОЙ стоит не шелохнувшись и молча смотрит на ТРЕТЬЕГО. Последний с ненавистью в глазах резко заносит руку с ножом и... . Все сразу вскакивают с места. Это немного успокаивает ТРЕТЬЕГО.

ТРЕТИЙ: Ну, никто не ранен?
ВОСЬМОЙ: Верно. Никто.
ТРЕТИЙ: Вот, как наносится удар человеку, который выше вас. Посмотрите на угол - вниз и внутрь. А теперь скажите мне, в чем я неправ.
ДВЕНАДЦАТЫЙ (пробуя так же): Правильно. Вниз и внутрь.
ПЯТЫЙ (поднимается с места и подходит к ВОСЬМОМУ и ДВЕНАДЦАТОМУ): Вы разрешите? (Он берет в руки нож) Как я ненавижу эти штуки! Вы когда-нибудь видели драку с применением ножей?
ВОСЬМОЙ: Нет.
ПЯТЫЙ: А вы?
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Нет.
ПЯТЫЙ: Кто-нибудь видал подобную драку? А я видел. Я ведь вырос в таких местах. Такие ножички там везде. Это в порядке вещей. Я никогда не задумывался над этим.
ВОСЬМОЙ: Как вы им пользовались?
ПЯТЫЙ: Совсем не так, как вы представляете. Видите, вы теряете слишком много времени, чтобы поменять захват ножа. Поэтому вы берете его вот так.

ПЯТЫЙ взял нож так, что лезвие оказалось между большим и указательным пальцами. Он выпустил лезвие и одновременно с этим нанес воображаемый удар снизу вверх.

ПЯТЫЙ: Любой, кто пользуется подобным ножом, держит его именно так, а не иначе.
ВОСЬМОЙ: Вы в этом уверены?
ПЯТЫЙ: Абсюлютно уверен. Это потому, нож открывается именно таким способом.
ВОСЬМОЙ: В суде было сказано, что мальчик очень ловко управляется с этим ножом. Вы думаете, он мог бы нанести тот удар, что убил его отца?
ПЯТЫЙ: Нет. У него есть опыт в обращении с подобными штуками. Он бы ушел незамеченным.
ТРЕТИЙ: Как вы можете это знать? Вы что, находились в той комнате?
ПЯТЫЙ: Нет. Ни я, ни кто-нибудь другой.
ТРЕТИЙ: Тогда для чего вы нам рассказываете тут всю эту мумбу-юмбу? Думаете, кто-то клюнет?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Я не думаю, что вы можете определить, какой удар мог нанести юноша, ибо он в совершенстве владел ножом.
ВОСЬМОЙ (Обращаясь к ДВЕНАДЦАТОМУ): А вы что думаете?
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Я не знаю.
ТРЕТИЙ (яростно): Что значит, не знаете?!
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Не знаю.
ВОСЬМОЙ (подходит к СЕДЬМОМУ): Ну, а вы?
СЕДЬМОЙ: Не знаю, как остальные, а я устал от всего этого. Мы в тупике, значит, надо заканчивать. Я меняю свой голос на "НЕВИНОВЕН".
ТРЕТИЙ: Вы... что?!
СЕДЬМОЙ: Вы слышали. С меня достаточно.
ТРЕТИЙ: Что это значит - "с меня достаточно"?! Это не ответ.
СЕДЬМОЙ: Эй, послушайте, занимайтесь собой, ладно?
ОДИННАДЦАТЫЙ (полный глубочайшего презрения к СЕДЬМОМУ): Он прав. Это не ответ. Что вы за человек такой? Вы сидели тут все это время и голосовали за "ВИНОВЕН" вместе с остальными, потому что билеты на бейсбол уже прожгли дырку в вашем кармане! А сейчас вы меняете свой голос из-за того, что устали от наших разговоров?! (Он встает и идет к СЕДЬМОМУ)
СЕДЬМОЙ: Эй, слушайте, приятель...
ОДИННАДЦАТЫЙ: Кто вам сказал, что у вас есть право играть с человеческой жизнью? Вам что, наплевать на нее?
СЕДЬМОЙ: Эй, погодите минутку... . Вы не можете так со мной разговаривать!
ОДИННАДЦАТЫЙ: Нет, я могу так разговаривать с вами. Если вы выносите "НЕВИНОВЕН", так будьте добры сделать это, потому что вы убеждены в том, что он невиновен! А не потому, что "с меня достаточно"! Если вы считаете, что он виновен, не сходите с этого пути! Разве у вас нет мужества, чтобы отстаивать свои взгляды?
СЕДЬМОЙ: Да, послушайте...
ОДИННАДЦАТЫЙ: Виновен или невиновен?
СЕДЬМОЙ: Я уже сказал вам. Невиновен.
ОДИННАДЦАТЫЙ (с гневом): Почему?!
СЕДЬМОЙ: Слушайте, я не обязан тут...
ОДИННАДЦАТЫЙ: Обязаны! Отвечайте! Почему?
СЕДЬМОЙ: Ну, я просто не думаю, что он виновен...
Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   24.10.06 5:55

ОДИННАДЦАТЫЙ, бросив на СЕДЬМОГО красноречивый взгляд, садится на свое место. По просьбе ВОСЬМОГО проходит еще одно голосование. Насчитав восемь голосов за "НЕВИНОВЕН" и идя за большинством, ПЕРВЫЙ поднимает и свою руку. На него с изумлением смотрит ВОСЬМОЙ. За "ВИНОВЕН" остаются только трое - ТРЕТИЙ, ЧЕТВЕРТЫЙ и ДЕСЯТЫЙ.

ДЕСЯТЫЙ (вскакивая в сильном раздражении): Я не понимаю вас, люди! Все эти ваши "пункты", которые вы тут приводили, ничего не значат! Вы видели этого сопляка так же, как и я! И что, вы поверили этой сказочке, что он в кино был и ножик потерял? Это лживое племя! Они родились с этим. Что мне вам рассказывать? Они не знают, что такое - правда! И им не нужно никаких серьезных причин, чтобы зарезать кого-нибудь! (ПЯТЫЙ с гневом встает и отходит в угол комнаты). Да они только напиваться умеют! Да, они пьянчужки, все до единого! И вы это знаете! Бац, и уже кто-то в канаве!
А насилие - это образ их жизни!

Присяжные один за другим поднимаются с мест и поворачиваются спиной к ДЕСЯТОМУ. Но тот не может уже остановиться.

ДЕСЯТЫЙ: Человеческая жизнь для них значит намного меньше, чем для всех нас! Они же постоянно дерутся, и если кто-нибудь при этом погибает, это никого не волнует! Среди них попадаются, конечно, отдельные экземпляры... . Я сам знал супружескую пару, которая была нормальной, но это - исключение. У большинства из них нет никаких чувств! Они ничего не умеют! Что происходит?! (Это уже относится к присяжным, которые почти все стоят к нему спиной). Я пытаюсь сказать вам. Вы совершаете серьезную ошибку. Этот парень лжец. Я знаю это. Я знаю это про них всех. Выслушайте меня, они все - мусор. Среди них нет ни одного хорошего. Да что случилось, в конце концов? Я разговариваю, а вы... . Ведь этот парень, он из того сорта, что... . Вы что, ничего о них не знаете? Это же опасно! Эти люди опасны. Они дики! (Он поворачивается к сидящему перед ним ЧЕТВЕРТОМУ - только он и СЕДЬМОЙ остаются за столом) Послушайте...
ЧЕТВЕРТЫЙ: Я уже послушал. А сейчас сядьте и больше не раскрывайте своего рта.
ДЕСЯТЫЙ (в растерянности): Иногда... я вам доложу...

Он садится за небольшой столик в углу, полностью подавленный.

ВОСЬМОЙ: Всегда трудно сдержать личное предубеждение в таких делах, как это. Какие бы результаты вы ни получили, оно всегда затмевает правду. Я действительно не знаю истину. И не думаю, что она когда-нибудь будет известна кому бы то ни было. Девяти из нас видится, что обвиняемый невиновен. Но мы просто играем вероятностями. Мы можем и ошибаться. Может, мы сейчас пытаемся освободить убийцу от наказания. Я не знаю. И никто не может этого знать. Но у нас есть основания сомневаться в его виновности, и это нечто ценное в нашей системе. Никакое жюри не может объявить человека виновным, пока оно не будет абсолютно уверено.
Мы, девять присяжных, не можем понять, как вы трое можете быть все еще так уверены. Может, скажете нам?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Попытаюсь. Вы опровергли несколько пунктов, но я до сих пор убежден, что мальчик виновен в убийстве, и у меня две причины. Первая. Показания женщины, живущей в доме напротив, которая непосредственно видела, как было совершено это преступление.
ТРЕТИЙ: Это самое важное свидетельство.
ЧЕТВЕРТЫЙ: И вторая. То, как она описывает нанесение удара. Что она видела, как мальчик занес руку с ножом высоко над головой и вонзил его в грудь своего отца. Она видела, как он это сделал.
ТРЕТИЙ: И это совершенно верно!
ЧЕТВЕРТЫЙ: Давайте поговорим немного об этой женщине. Она сказала, что пошла спать в тот вечер где-то около одиннадцати. Ее кровать почти у окна. Она могла выглядывать в него и видеть комнату мальчика, расположенную прямо напротив, через улицу. Она ворочалась и переворачивалась более часа, но не могла заснуть. Наконец, она повернулась лицом к окну в 0.10 и, как только выглянула в него, увидела убийство через окна проходящей электрички. Она сказала, что свет в комнате был погашен сразу же после убийства, но она хорошо рассмотрела мальчика, наносящего удар отцу. Насколько я могу судить, это неопровержимое доказательство.
ТРЕТИЙ: На нем, собственно, и держится все это дело.
ЧЕТВЕРТЫЙ (обращаясь к ВОСЬМОМУ): Что вы об этом думаете?
А вы? (это уже ДВЕНАДЦАТОМУ)
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Я не знаю. Нужно проанализировать столько улик... . Это серьезная работа.
ЧЕТВЕРТЫЙ: Откровенно говоря, я не понимаю, как вы можете голосовать за оправдание.
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Это нелегко - расставить все улики по местам...
ТРЕТИЙ: Да выбросьте их к черту, эти улики! Женщина его видела! Что еще вам надо?
ДВЕНАДЦАТЫЙ (очень неуверенно): Но может...
ТРЕТИЙ: Давайте голосовать.
ДВЕНАДЦАТЫЙ: Ладно, я меняю свой голос на "ВИНОВЕН".
ТРЕТИЙ: Кто-нибудь еще? Сейчас восемь к четырем.
ОДИННАДЦАТЫЙ: Что это вы так торжествуете? Это всего один голос.
ТРЕТИЙ: ОК, я говорю, что мы - зависшее жюри (т.е. жюри присяжных, не пришедшее к единому мнению). И мы должны пойти с этим к судье. Что вы на это скажете? Я хочу услышать ваши доводы. (он смотрит на ВОСЬМОГО) Вы, зачинатель всей этой истории, что скажете?
ВОСЬМОЙ: Давайте рассмотрим еще раз.
ТРЕТИЙ (снова заводясь): Мы уже рассмотрели все это. И не один раз. Этот парень (он показывает на ДВЕНАДЦАТОГО) только и делает, что скачет туда - сюда, как теннисный мячик!
ЧЕТВЕРТЫЙ: Нет необходимости ни в каких выпадах. Лучше вернемся к существу вопроса.
ТРЕТИЙ: Ладно.
ЧЕТВЕРТЫЙ: Может, установим какой-нибудь временной регламент?
СЕДЬМОЙ: Точно. Давайте договоримся раз и навсегда. (Он в очередной раз взглянул на свои часы).
ЧЕТВЕРТЫЙ (сняв очки и посмотрев на стенные часы): Сейчас четверть седьмого. Кто-то говорил про 7.00. В это время мы сможем обсудить, считать ли наше жюри зависшим или нет.

Все это время ЧЕТВЕРТЫЙ потирал свою переносицу. За этим его действием внимательно наблюдал сидящий напротив ДЕВЯТЫЙ.

ДЕВЯТЫЙ: Вы себя хорошо чувствуете?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Да, чувствую себя прекрасно. Спасибо. Я говорю, что в 7.00 будет разумным...
ДЕВЯТЫЙ: Я спросил вас потому, что вы потирали свой нос, как... . О, простите, но ваши движения напомнили мне кое-что...
ЧЕТВЕРТЫЙ: Я пытаюсь навести порядок кое в чем здесь и...
ДЕВЯТЫЙ: Однако, это очень важно. Спасибо. Надеюсь вы меня простите, но я был удивлен, что вы потираете нос.
ТРЕТИЙ: Да, послушайте...
ДЕВЯТЫЙ: Я разговариваю с джентльменом, сидящим напротив! Итак, почему вы потирали свой нос?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Вообще-то говоря, это не совсем ваше дело, но я вам отвечу. Я потирал эти места, потому что они немного зудят.
ДЕВЯТЫЙ: Извините, это не из-за очков?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Именно из-за них. Может, вы сейчас перейдете к чему-нибудь другому?
ДЕВЯТЫЙ: Ваши очки оставили глубокие следы на вашей переносице с двух сторон. Я не замечал этого раньше. Должно быть, это раздражает?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Это очень раздражает.
ДЕВЯТЫЙ: Мне трудно это понять. Я никогда не носил очков. 20/20.
СЕДЬМОЙ: Слушайте, может, вы с окулистом продолжите?
ДЕВЯТЫЙ: У женщины, которая показала, что видела убийство, точно такие же следы на переносице.

Всеобщее оживление. "Черт, а ведь правда!". ПЕРВЫЙ с трудом успокаивает присяжных.

ДЕВЯТЫЙ: Минуточку! Я сейчас закончу. Я не знаю, заметил ли это кто-нибудь еще. Я тогда об этом не думал, но лицо ее и сейчас стоит перед моими глазами. На носу у нее были точно такие же следы. И она их все время потирала в суде.
ПЯТЫЙ: Он прав! Она постоянно так делала.
ДЕВЯТЫЙ: Этой женщине где-то около 45. Она прилагала огромные усилия, чтобы на публике выглядеть не больше, чем на 35. Много косметики, крашеные волосы. Новое платье, Которое лучше подошло бы женщине помоложе. И никаких очков. Женщины их всегда снимают в таких случаях.

ЧЕТВЕРТЫЙ слушал очень внимательно. Вид у него уже не уверенный, как раньше, а, скорее, немного обескураженный.

ТРЕТИЙ: Что означает это ваше "никаких очков"? Откуда вы знаете, что она их вообще носит? Оттого, что она нос потирала?
ПЯТЫЙ: У нее были такие же следы, я их видел!
ТРЕТИЙ: Ну, и что из этого следует, я не понимаю?
ШЕСТОЙ: Слушайте, мне уже так надоели его крики... (Он встает, чтобы броситься на ТРЕТЬЕГО, но его останавливает ПЯТЫЙ).
ПЕРВЫЙ: Постойте, а он прав. Я видел, как она потирала нос вот тут...как это называется?
ТРЕТИЙ: А в чем проблема?! У нее крашеные волосы и следы на носу. Что это должно значить?
ДЕВЯТЫЙ: Эти следы могут быть вызваны чем-нибудь, кроме очков?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Нет. Только ими.
ТРЕТИЙ: Я не видел никаких следов!
ЧЕТВЕРТЫЙ: Я видел. Странно, но я не подумал об этом раньше.
ТРЕТИЙ: А его адвокат, почему же он ничего не сказал?
ВОСЬМОЙ: 12 человек в этой комнате. И 11 из нас об этом не думают.
ТРЕТИЙ: А как насчет окружного прокурора? Вы полагаете, что он допустил, чтобы она сняла очки?
ВОСЬМОЙ: Вы что, никогда не видели женщину, которая не желает носить очки, потому что это портит ее внешность?
ТРЕТИЙ: ОК. У нее были следы на переносице. Ладно. От очков, так? Она не хотела их надевать, чтобы выглядеть на людях более эффектно. Но когда она видела, как мальчишка убил своего отца, она ведь была в комнате одна! Это все.
ВОСЬМОЙ (обращаясь к ЧЕТВЕРТОМУ): Вы надеваете очки, когда ложитесь спать?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Нет. Никто не спит в очках.
ВОСЬМОЙ: Значит, логично предположить, что и она была без очков, когда лежала в постели.
ТРЕТИЙ: А вы-то откуда знаете?
ВОСЬМОЙ: Я не знаю. Я предполагаю. И также предполагаю, что она, по всей видимости, была без очков, когда в тот момент случайно выглянула в окно. А убийство, как она показала, произошло именно в тот момент, когда она выглянула. Свет был погашен моментально, и у нее не было ни секунды, чтобы надеть очки.
ТРЕТИЙ: Подождите...
ВОСЬМОЙ: Есть и еще одно предположение. Вполне возможно, что она была искренне убеждена, что видит именно мальчика, убивающего своего отца. Я утверждаю, что она видела только неясные очертания.
ТРЕТИЙ: Откуда вам известно, что она видела?! Откуда он все это знает? Откуда вы вообще знаете, какие очки она носит? Может, это солнечные очки? А может, она дальнозоркая? Что вы знаете об этом?!
ВОСЬМОЙ: Я знаю только, что зрение этой женщины сейчас под вопросом.
ОДИННАДЦАТЫЙ: Она должна была опознать человека на расстоянии 60 футов. Ночью, без очков.
ВТОРОЙ: Вы не можете послать человека на смерть на основании подобного свидетельства.
ТРЕТИЙ: Оставьте.
ВОСЬМОЙ: Вы допускаете, что женщина могла совершить ошибку?
ТРЕТИЙ: Нет.
ВОСЬМОЙ: Это не возможно?
ТРЕТИЙ: Нет.
ВОСЬМОЙ (встает и подходит к ДВЕНАДЦАТОМУ): Это возможно?
ДВЕНАДЦАТЫЙ: "НЕВИНОВЕН".
ВОСЬМОЙ (подойдя к ДЕСЯТОМУ): Вы думаете, он виновен? (ДЕСЯТЫЙ молча качает головой).
ТРЕТИЙ: Я думаю, что он виновен.
ВОСЬМОЙ (подойдя к ЧЕТВЕРТОМУ): А вы?
ЧЕТВЕРТЫЙ: Нет. Вы меня убедили. "НЕВИНОВЕН".
ТРЕТИЙ: Что с вами случилось?
ЧЕТВЕРТЫЙ: У меня оправданное сомнение.
ДЕВЯТЫЙ: Значит, 11 против 1.
ТРЕТИЙ: А как же остальные улики? Нож и все прочее?
ВТОРОЙ: Вы же сказали, что мы можем выбросить все остальные улики?
СЕДЬМОЙ: Ну, и что теперь?
ВОСЬМОЙ (глядя на ТРЕТЬЕГО): Вы один.
ТРЕТИЙ: А мне плевать, один я или нет! Это мое право.
ВОСЬМОЙ: Да, это ваше право.

Все смотрят на ТРЕТЬЕГО.

ТРЕТИЙ: Что вы все от меня хотите? Я же сказал - он виновен.
ВОСЬМОЙ: Мы хотим услышать ваши доводы.
ТРЕТИЙ: Я уже их высказал.
ВОСЬМОЙ: Но нас они не убедили. Мы хотим услышать их еще раз. И потратить на это времени столько, сколько понадобится.
ТРЕТИЙ: Буквально все. Каждая улика, каждое слово, высказанное в этой комнате, говорит за то, что он виновен! Да что вы думаете, я совсем идиот или что?! Почему вы игнорируете все, что связано со стариком? Который живет здесь и все слышал? А с ножом? Только потому, что вы другой нашли, в точности на него похожий? Старик видел, как он сбегал с лестницы! Какая, к черту, разница, сколько там секунд прошло?!
Каждая, буквально каждая... . Нож у него в дырку провалился... Вы не можете доказать, что старик не добрался до двери! Да, вы можете тратить время, хромая вокруг стола, но доказать у вас не получится! А вся эта история с электричкой и кинотеатром? Самая фальшивая, которую я когда-либо слышал. Я поспорю на 5000 долларов, что я запомню фильм, который смотрел! Я говорю вам, что все было перевернуто с ног на голову! И эта чепуха про очки! Кто вам сказал, что она их не надела? Она дала показания в открытом заседании! А крик мальчишки? (он лезет в карман за записной книжкой). Я вам сейчас скажу, у меня все факты здесь... . А... (он швыряет на стол книжку, из которой вываливается фотография его с сыном). Короче, вот и все дело!

Присяжные молча смотрят на ТРЕТЬЕГО.

ТРЕТИЙ: Ну, скажите же что-нибудь! Вы, жалкая кучка слабых сердечек... Но меня вы не запугаете. Я имею право на свое мнение. (Взгляд его падает на фотографию). Испорченный мальчишка! Ты всю жизнь работаешь, как ...! (Он хватает фото и рвет его на мелкие кусочки. Из глаз его текут слезы). Нет..., "НЕВИНОВЕН"...
ПЕРВЫЙ: Мы уже готовы.

Все выходят из комнаты. ВОСЬМОЙ помогает ТРЕТЬЕМУ надеть пиджак. Тот собирает со стола обрывки фотографии и уходит. За ним, последним покидает комнату жюри ВОСЬМОЙ. Уже на выходе из здания суда его догоняет ДЕВЯТЫЙ.

ДЕВЯТЫЙ: Как вас зовут?
ВОСЬМОЙ: Дэвис.
ДЕВЯТЫЙ: А мое имя - Маккардл.
Улыбаясь, они пожимают друг другу руки, спускаются с лестницы на блестящую, вымытую грозой улицу и расходятся в разные стороны.


МАРТИН БЭЛЗАМ.........................................................................Первый

ДЖОН ФИДЛЕР.............................................................................Второй

ЛИ ДЖ. КОББ...............................................................................Третий

И. ДЖИ. МАРШАЛЛ........................................................................Четвертый

ДЖЕК КЛУГМАН............................................................................Пятый

ЭД БИННС....................................................................................Шестой

ДЖЕК УОРДЕН..............................................................................Седьмой

ГЕНРИ ФОНДА...................................................................Восьмой / М-р Дэвис

ДЖОЗЕФ СУИНИ..........................................................Девятый / М-р Маккардл

ЭД БЕГЛИ......................................................................................Десятый

ДЖОРДЖ ВОСКОВЕЦ................................................................Одиннадцатый

РОБЕРТ ВЕББЕР........................................................................Двенадцатый




















Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   24.10.06 5:59

БЕЗ БОРЬБЫ НЕТ ПОБЕДЫ..........................................OHNE KAMPF KEIN SIEG

Режиссер РУДИ КУРЦ...............................................................ТВ ГДР, 1966

По автобиографической книге МАНФРЕДА ФОН БРАУХИЧА

Манфред фон Браухич - один из самых популярных автогонщиков всех времен. Он родился 15 августа 1905 года и стал знаменитым после легендарной гонки AVUS (сокращенное название знаменитого автобана). Выступал он, как гонщик компании "Мерседес-Бенц". Автомобиль SSKL, прозванный "сигарой" из-за своей необычной формы, стал символом Германии, постепенно оправляющейся от своего поражения. В 1934 году Браухич также выступил успешно гонке Айфель на Нюрнбергском кольце в 1934 году. За десять лет 1929 - 1939 он не менее 45 раз поднимался на пьедестал почета.

Во время войны он работал в военном производстве, был личным референтом главы концерна "Юнкерс". После войны он осел в Баварии и в 1948 году стал спортивным президентом только что созданного "Автомобильного клуба Германии". Однако, отношения с властью у Браухича не сложились. Опасаясь обвинений в государственной измене, он покинул ФРГ и переселился в ГДР. Здесь он стал председателем "Общенемецкого мотоспортивного союза". А также президентом "Общества содействия олимпийской мысли ГДР". 5 февраля 2003 года Манфред фон Браухич скончался в Грефенварте, недалеко от тюрингского Шляйца.

Манфред фон Браухич являлся представителем древнего прусского дворянского рода и племянником генерала Вальтера фон Браухича, главнокомандующего сухопутными войсками вермахта (он был отправлен в отставку после провала под Москвой). А его кузен, Бернд фон Браухич, сын Вальтера, был адъютантом Геринга.



1-АЯ СЕРИЯ

Традиции семьи Браухичей требуют от Манфреда сделать военную карьеру. Он поступает в Дрезденское училище. Там он сближается с графом Клаусом фон Штауффенбергом. Они становятся друзьями. И оба подвергаются муштре и всяческим унижениям со стороны лейтенанта Зигеля.

Военная служба не прельщает Манфреда. Он обожает гонять на мотоцикле, подаренном ему дядей Вальтером (будущим главнокомандующим сухопутными войсками вермахта). После аварии на мотоцикле и очередной стычки с офицером он решает уйти в отставку. Его цель - стать профессиональным гонщиком. Кузен Манфреда Ханс предоставляет ему две машины для обучения.
Одновременно Браухич нанимается в "Мерседес", которая занимается созданием автомобилей нового класса. Здесь он знакомится с Тео Хемпелем, механиком и своим будущим другом. Тео помогает Манфреду в тренировках. Вскоре, на знаменитой "сигаре" Браухич триумфально финиширует в гонке AVUS 1932 года. Брат Манфреда, Харальд, становится его менеджером.

Манфреда опекает Марианне фон Штенгель, очень влиятельная дама (несмотря на то, что она была наполовину еврейкой). Она помогает ему с заключениями контрактов, а также рекомендует его руководству студии УФА (будущая ДЕФА). Манфред снимается в фильме "Борьба", имевшем немалый успех.

Директор "Мерседеса" Верлин посылает Браухича к Гитлеру. Тот обещает Манфреду всерьез заняться автомобильной промышленностью и спортивными гонками после своего прихода к власти (надо сказать, как признает Браухич, свое слово Гитлер сдержал). Вопреки предупреждениям коммунистически настроенного Тео, Манфред голосует за национал-социалистов.



2-АЯ СЕРИЯ

После прихода Гитлера к власти Германия испытывает беспрецедентный экономический взлет. Манфред заключает договор с "Мерседесом" - как постоянный водитель фирмы. Однако, постепенное изменение общества нацистами вызывает у него неприязнь.

Во время подготовки к Большому призу Германии на Нюрнбергском кольце Браухич получает серьезную травму. На отдыхе в сельской местности он позволяет себе некоторые высказывания насчет любовных похождений живущей неподалеку супруги Бальдура фон Шираха, шефа "Гитлерюгенда" (нечто вроде генсека ЦК ВЛКСМ). Это приводит в ярость "руководителя имперской молодежи". Он является на квартиру Браухича. Происходит неприятный инцидент с небольшим мордобоем.

Происшествие это попало в газеты. Манфред послал Шираху даже вызов на дуэль, который тот не принял. Шумиху, однако, поднимать не стали. Браухича лично знали, как Гитлер, так и Геббельс с Герингом. Но инцидент этот, все же, закрыл для Манфреда некоторые двери. В 1945 году, кстати, Ширах занял свое место на скамье подсудимых Нюрнбергского трибунала. Он получил 20 лет и отсидел их от звонка до звонка.

Положение усугубляется еще и тем, что Браухич не дистанцируется от своего еврейского друга Ханса Леви, который освещает в прессе его гонки. Все это происходит на фоне и спортивных неудач. Все чаще Браухича в прессе называют неудачником. Но неудачи заканчиваются триумфальной победой Манфреда в Монако в 1937 году. А затем и в Англии

Через своего кузена Берндта, адъютанта Геринга, Манфред знакомится с выдающимся летчиком, героем Первой мировой войны, генералом авиации Эрнстом Удетом. Они становятся друзьями. По просьбе Геринга Удет возглавил авиационную промышленность Германии.



3-Я СЕРИЯ

С началом Второй мировой войны, Браухич, чтобы не идти на фронт, оседает в Швейцарии у своего друга гонщика Караччолы. Однако, его мать напоминает ему о долге, который он, как представитель Браухичей, должен исполнить. Манфред возвращается в Германию. Здесь он становится личным референтом шефа "Юнкерса" доктора Генриха Коппенберга. А после 1941 года работает техническим консультантом в министерстве вооружений. И, в частности, в отделе производства бронемашин. Здесь он вновь встречается со своим бывшим инструктором фон Зигелем (уже подполковником), а также с друзьями - Тео Хемпелем и Клаусом фон Штауффенбергом. Последний занимается расследованием саботажа при производстве танков.
Манфреду (и не ему одному) становится ясно, что саботаж является делом рук его друга - Тео Хемпеля. Тео спасает только тот факт, что расследованием занимается Штауффенберг.

Браухич помогает Хансу Леви бежать из страны. Другого его друга, Эрнста Удета, обвиняют в неудачах германского авиапрома. Его бывшие однополчане, Геринг и Мильх, именно на него возлагают вину за выпуск неудачных боевых самолетов. На глазах у Манфреда генерал напивается вдрызг. На следующий день газеты вышли с траурным сообщением о смерти генерала Удета. Официальная версия гласила, что великий летчик погиб в авиакатастрофе. Ему были устроены самые торжественные похороны.



4-АЯ СЕРИЯ

Между тем, положение Германии становится угрожающим. Дела на Восточном фронте идут все хуже и хуже. Берлин все чаще подвергается бомбардировкам. Во время одной из ночных бомбежек Манфред фон Браухич встречает свою будущую жену Гизелу.

В последний раз Манфред встречается со своим другом Клаусом фон Штауффенбергом. Вскоре он узнает о покушении на Гитлера, которое Штауффенберг совершил 20 июля 1944 года, и о его расстреле.

Браухич вместе с матерью и Гизелой живут в своем загородном доме в Штарнберге. Но после войны из выгоняют оттуда американцы. На некоторое время они поселяются в небольшой лесной хижине. Случайно там, в Штарнберге, Манфред встречает своего друга Ханса Леви, который зовется теперь Джеймсом Леваном и является офицером прессы американской армии. Манфред просит его помочь в организации автогонок.

Вместе с Тео он собирает мотоцикл. Леви помогает ему с запчастями. Но на душе у него скверно. Браухич испытывает чувство вины за нацистское прошлое и не может с этим примириться. По приглашению Аргентинского автомобильного клуба он посещает Южную Америку. Там он видит нацистских преступников, нашедших себе убежище.

Манфред создает т.н. "Комитет народного примирения", который должен наладить отношения между обоими германскими государствами. Это вызывает серьезные нападки на него в прессе и давление со стороны властей. Отношения между ФРГ и ГДР обострились до предела в преддверие Берлинского фестиваля молодежи.

Ни на какие предупреждения и угрозы Браухич не реагирует. Одновременно, его пытается завербовать ЦРУ для работы против ГДР. Он отказывается. Но контакты его фиксируются. Это становится поводом для его ареста. В течение многих недель идут допросы. Браухичу инкриминируются государственная измена и тайная связь с врагами.

Однако, арест Манфреда вызывает массовые протесты и его выпускают. Он продолжает сотрудничать с ГДР в области спорта - соглашается организовать в Лейпциге первый немецкий гимнастический праздник. Опасаясь в связи с этим нового ареста, он, с помощью Тео, бежит в ГДР. Бежит один, без Гизелы. Она отказывается покинуть свой дом, в который вложено столько сил и труда. Оставшись в одиночестве, она впадает в депрессию. Уже в ГДР Манфред узнает о самоубийстве жены.


ЮРГЕН ФРОРИП...........................................................Манфред фон Браухич

МАРГА ЛЕГАЛ..................................................................Мать Манфреда

ЭЗАРД ХАУСМАНН.......................................................Харальд фон Браухич

ДИТЛИНДЕ ГРАЙФФ........................................................Гизела фон Браухич

ХАЙНЦ ХИНЦЕ..............................................................Вальтер фон Браухич

ХАННЬО ХАССЕ..................................................................Фон Зигель

АЛЬФРЕД ШТРУВЕ..............................................Граф Клаус фон Штауффенберг

Через несколько лет после выхода фильма актер вновь вернулся к роли Штауффенберга. Он сыграл его в киноэпопее "Освобождение" Юрия Озерова. Там, как раз, воссозданы те эпизоды, что опущены в телефильме Руди Курца - непосредственно само покушение на Гитлера и расстрел Штауффенберга


РУДОЛЬФ УЛЬРИХ...........................................................Механик Тео Хемпель

ГЕРРИ ВОЛЬФ..........................................................................Ханс Леви

ХЕЛЬМУТ ШРАЙБЕР..............................................Директор "Мерседеса" Верлин

АЛЬФРЕД МЮЛЛЕР............................................Генерал Люфтваффе Эрнст Удет

ХАНС МАЙКОВСКИ.......................................................Бальдур фон Ширах

ГЮНТЕР МАРГО.................................................................Адольф Гитлер

МАРИОН ВАН ДЕ КАМП...............................................Марианне фон Штенгель




















Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Admin
Глава форума
Глава форума
avatar

Дата регистрации : 2006-07-20

СообщениеТема: Re: Синематека   25.10.06 4:27

[quote="Твид"]Содержание ряда лент дано мной в подробном изложении. А некоторые польские детективы представлены в виде переведенных (мной) и обработанных (мной же) сценариев. Так как оказалось, что их читают, как обычный детектив. Что меня, впрочем, не особо удивило. Ибо я, как и многие, выписывал и читал альманах "Киносценарии". И скажу вам честно, многие поставленные по ним картины оказывались намного хуже литературной основы.

Я всегда любила читать киносценарии и представлять какой именно фильм мог бы быть снят Smile А когда фильм появлялся, мне всегда казалось, что я сняла бы лучше Smile
Кстати, а не пробовали ли Вы писать собственные сценарии?

_________________
Связаться с админом: infoabad@gmail.com
Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль http://infoabad.com
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   25.10.06 7:07

Admin пишет:
Кстати, а не пробовали ли Вы писать собственные сценарии?

Нет, но перевел два польских детектива и несколько сценариев (тоже детективных). О них и идет речь.
Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   25.10.06 7:17

NEL MONDO DI BELMONDO


ОХОТНИК..................................................................
L'ALPAGUEUR

Автор сценария и режиссер ФИЛИПП ЛЯБРО……Франция, 1976


Абсолютный и недосягаемый ни для кого лидер советского проката 1978 года (под названием «Частный детектив»). А до этого также главный хит Московского кинофестиваля 1977 года (под названием «Наводчик»)


Францию потрясена двумя дерзкими ограблениями. Свидетелей нет, так как преступник ликвидирует их на месте. Журналисты окрестили его Ястребом. Своих помощников Ястреб вербует среди молодых людей "без определенных занятий".

Частный детектив Роже Пилар выполняет отдельные задания спецслужб и полиции. Внедряясь в преступные организации, он сдает их полиции. Преступные организации жаждут вычислить Пилара, которого они называют «Охотником».

У Пилара есть своя ахиллесова пята - полиция расплачивается с ним из конфискованных денег. Об этом догадывается Спитцер - лидер преступной организации, получившей ощутимый удар от Пилара. Спитцер решает пометить деньги с тем, чтобы расставить Охотнику ловушку ("Охота на Охотника").

Между тем, Ястреб нашел еще одного парня для своего третьего ограбления. Это – Коста Вальдес. В ходе ограбления ювелирного магазина Ястреб (он переодет в полицейский мундир) убивает старика-ювелира, двух полицейских и пытается также ликвидировать Вальдеса. Но ему удается его только легко ранить. Вальдес арестован.

Таким образом, полиция впервые получает сообщника Ястреба. Однако, арестованный не желает ничего рассказывать. Пилар узнает о новой трагедии из газет. В этот же день с ним связывается комиссар Думек и дает ему новое задание. Он должен расколоть Вальдеса и выйти на Ястреба.

Вальдес осужден и отправлен отбывать наказание в тюрьму. Пилар также садится туда под видом экстрадированного из Канады уголовника по имени Джонни Лафон. Его сажают в одну камеру с Вальдесом, с которым он завязывает дружеские отношения.

Кроме того, Пилар выясняет, что тюрьма насквозь прогнила и всем заправляют уголовники. Им самим, новичком, заинтересовался местный авторитет Салисетти. Который за бабки организовывает все, что хочешь. В том числе, и побег.

Наконец, Пилар признается Вальдесу, что он - подсадная утка. Он убеждает парня рассказать все, что тот утаил на следствии. Вальдес признается, что Ястреб сразу показался ему знакомым. Когда Коста возвращался домой после армии и сидел в аэропорту совсем один, к нему подошел человек в летной форме и пригласил домой. Уже подъезжая к его дому, Вальдес понял, зачем его пригласили. Он выскочил из машины и зашагал обратно. Вальдес объяснил Пилару, где находится этот дом.

Салисетти выясняет, что Ляфон провернул в Канаде крупное дело, а значит, должен иметь неплохую "монету". По его требованию надзиратель Гранье приводит к нему Пилара. Салисетти предлагает Пилару устроить побег за определеную плату.

Пилар хочет одним выстрелом убить двух зайцев. Ему нужен побег, чтобы вместе с Вальдесом заняться Ястребом. А также, чтобы раскрыть отлаженную схему и цепочку организаторов побегов. Он даже не догадывается, что вся сеть - в руках Спитцера. В ловушку которого он и попадается.

Ястреб совершает свое четвертое ограбление. Он убивает двух сотрудников банка, а также молодого мотоциклиста - своего напарника (в роли этого мотоциклиста выступил Митя Ланцманн - сын соавтора диалогов фильма).

Пилар расплачивается за побег деньгами, принадлежащими ранее группе Спитцера. Последний, получив банкноты, обнаруживает нанесенный на них знак. Он приказывает Гранье ликвидировать Ляфона. Между тем, операция "Побег" уже началась. Пилар и Вальдес уходят, несмотря на все препоны.

Ястреб (мы уже знаем, что он стюард на самолете) возвращается из очередного рейса. В аэропорту его внимание привлекают огромные заголовки в газетах, рассказывающие о дерзком побеге Коста Вальдеса. Ястреб покупает газету. Лицо его мрачнеет.

Они направляются на ферму, где находится Спитцер. Пилар хочет знать, почему его хотели ликвидировать. Дорога нелегкая. На ферме тоже возникает перестрелка. В ходе нее Пилар притворяется убитым. Это видит Вальдес и принимает все за чистую монету. В полной уверенности, что его друга больше нет, он садится в машину и мчится к дому Ястреба, чтобы поквитаться с ним.

Он входит в дом Ястреба. Внизу в цистерне с мазутом он находит награбленные Ястребом сокровища. Он очень увлечен и ничего не слышит.

По машине, стоящей у дома, Ястреб сразу понимает, что у него гости. Он застает Вальдеса врасплох и убивает его. Труп он засовывает в цистерну. Там его и находит Пилар.

Летящий самолет. Ястреб очень взволнован. Его вызывают в салон люкс. Там один пассажир - это Пилар. Который дает ему понять, что ему все известно. В ходе драки (которая была вырезана в советском прокате) Пилар убивает Ястреба горлышком от бутылки.

В финале фильма - цитата из Оскара Уайлда:
"Ни один человек не может быть настолько богат, чтобы выкупить свое прошлое". Замечу, это цитата из пьесы "Идеальный муж". Именно это ответила сэру Роберту Чилтерну миссис Чивли, когда он предложил ей выкупить письмо, которым она его шантажировала


ЖАН - ПОЛЬ БЕЛЬМОНДО........................................Роже Пилар

БРУНО КРЕМЕР.........................................................."Ястреб"

ЖАН НЕГРОНИ..........................................................Спитцер

ПАТРИК ФЬЕРРИ....................................................Коста Вальдес

ЖАН - ПЬЕР ЖОРРИ.................................................Салисетти

ВИКТОР ГАРРИВЬЕ......................................................Думек

КЛОД БРОССЕ..........................................................Гранье

МОРИС ОЗЕЛЬ................................................Водитель "Gros Bras"

МАРСЕЛЬ ИМОФФ................................................Шеф Думека

МЮРИЕЛЬ БЕЛЬМОНДО (сестра мэтра)............Первая стюардесса

МИШЕЛЬ ДЕЛАКРУА.......................................Вторая стюардесса

РОЖЕ БЕНАМУ.............................................Испанский мафиозо

РЕНЕ ШАТО........................................Южноамериканский мафиозо

ЖАК ДЕСТООП.........................................Сицилийский мафиозо

АНРИ ВИСКОЛЬОЗИ.........................Средиземноморский мафиозо

ПАТРИС ШАМПЛЕН - МИДИ............Служащий банка, убитый Ястребом

ЖАН КЛОД МАГРЕ.........................Служащий банка, убитый Ястребом

МАКС ДОРИА........................................Ювелир, убитый Ястребом

МИТЯ ЛАНЦМАНН.........................Мотоциклист, подельник Ястреба



НА ФЕРМЕ СПИТЦЕРА:


ЖАК ЖУРДЕН...................................................1-ый стрелок

ЖАН - ЛЮК БУТТЕ............................................2-ой стрелок

Знаменитый Анжольрас из ТВ-сериала "ОТВЕРЖЕННЫЕ", что шел в СССР, актер театра "КОМЕДИ ФРАНСЕЗ" - скончался 25 февраля 1995 года


МАРК ЛАМОЛЬ..................................................3-ий стрелок

ДЕЙВ ЛАРСЕН......4-ый стрелок (тот, что получил скамейкой по башке)


ФРАНСИС ЮГЕР...........................................Комиссар Гаварни

ЖАК ДЕРИ...................................................Директор тюрьмы

ФРАНСУА ЖЕРМЕН...............................Охранник у ворот тюрьмы




















Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   25.10.06 7:20

О ТЕХ, КТО УКРАЛ ЛУНУ
O DWÓCH TAKICH, CO UKRADLI KSIĘŻYC


Режиссер ЯН БАТОРЫ, премьера состоялась 11 декабря 1965 года


Адаптация известной фантастической повести Корнеля Макушинского. В деревне Запецек на свет появляется двойня – Яцек и Плацек. И через несколько лет у жителей деревни уже нет ни минуты покоя от их выходок. Близнецы, к тому же, страшно ленивы. Готовы пойти на все, лишь бы ничего не делать. Неожиданно Яцеку и Плацеку приходит в голову гениальная мысль. Украсть луну, продать ее и обоспечить таким образом себе безбедную жизнь до конца дней.

Но сначала надо найти то место, где находится луна. Недолго думая, близнецы отправляются в путь (стащив у своей бедной матери последнюю буханку хлеба). Путь оказался не таким легким и простым, как они себе представляли. В конце концов, им удалось поймать луну в свою сеть. Но принесло только одни проблемы.

В своем путешествии Яцек с Плацеком побывали в городах Сараделла и Мортаделла. Оказались они и в руках разбойников, а вместе с ними попали и в Золотой Город, в котором все из золота. Но где любой, кто к нему прикоснется, сам становится золотым... .

Экранизация Яна Баторы не уступает литературной основе. А сама картина изумительно снята. В этом, прежде всего, заслуга художника Анатоля Радзиновича и оператора Богуслава Ламбаха. Она была удостоена главных призов на двух международных фестивалях детского фильма. Смотрит ее каждое поколение поляков. Сейчас к фильму вообще особый интерес из-за братьев Качинских. Практически все диски исчезли с прилавков в мгновение ока.


ЛЕХ КАЧИНСКИЙ.........................................................Яцек

Нынешний Президент Польской Республики


ЯРОСЛАВ КАЧИНСКИЙ...............................................Плацек

Нынешний премьер-министр Польской Республики


ХЕЛЕНА ГРОССУВНА...............................Мать Яцека и Плацека

ЯДВИГА КУРИЛЮК........................................Мать Неборака

ЛЮДВИК БЕНУА............................Войтек, отец Яцека и Плацека

ЯНУШ СТРАХОЦКИЙ.........................Староста деревни Запецек

ТАДЕУШ ВОЖЬНЯК............................Учитель деревни Запецек

СТАНИСЛАВ МИЛЬСКИЙ.................................Портной

ВАЦЛАВ КОВАЛЬСКИЙ....................................Кузнец

АДАМ ПАВЛИКОВСКИЙ.........................Наместник Сараделлы

ВЛОДИСЛАВ ЖЕМБИНСКИЙ..................Житель Золотого Города

ЯНУШ КЛОСИНСКИЙ..............................Наместник Мортаделлы

МАРИАН ВОЙТЧАК..............................Предводитель разбойников

ТАДЕУШ ШМИДТ...............................Разбойник "Кровавая Кишка"

ЗДЗИСЛАВ ЛЮБЕЛЬСКИЙ.................................Разбойник

ЕЖИ ВАЛЬЧАК.................................................Разбойник

ХЕНРИК СТАШЕВСКИЙ.....................................Разбойник

ВЛОДЗИМЕЖ СКОЧИЛАС......................Разбойник "Тяни-Толкай"

РЫШАРД РОНЧЕВСКИЙ........................Разбойник "Потрошитель"

МАРИАН КОЧИНЯК.......................................Неборак








































Последний раз редактировалось: (25.10.06 7:46), всего редактировалось 1 раз(а)
Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   25.10.06 7:30


ПЕПЕЛ И АЛМАЗ...............................
POPIÓŁ I DIAMENT

Режиссер АНДЖЕЙ ВАЙДА................Польша, 1958


Шедевр польского и мирового киноискусства, награжденный многими международными призами


Вряд ли можно назвать еще какое-нибудь современное литературное произведение настолько популярное у властей ПНР, как книга Ежи Анджеевского «Пепел и алмаз». Обязательное изучение в школе, 20 изданий – эти факты говорят сами за себя. Называли ее (некоторые и сейчас называют) даже шедевром польской литературы ХХ века. Несколько более сдержанно выглядели оценки экранизации Вайды. После крушения коммунистического режима в 1989 году на роман обрушилась критика. В одночасье «одна из самых ярких польских книг второй половины ХХ века» оказалась «тенденциозной», написанной в духе «соцреализма» книжонкой, «полной фальши» и «воспевающей новый порядок, принесенный на советских штыках».

О картине Вайды писали в более мягких тонах, но и здесь хватало обвинений. Впрочем, плюсы чередовались с минусами. С одной стороны, Вайду обвиняли в том, что он исказил картину послевоенной Польши и политической ситуации «по окончании войны» (так первоначально называлась книга Ежи Анджеевского). При этом, однако, единодушно отмечалось, что именно АКовец Мачек Хелмицкий (а не коммунист Щука, как в оригинале) стал главным героем фильма, представляющем истинные ценности. Именно за это экранизация Вайды была встречена в тогдашней ПНР довольно прохладно (последовали даже обвинения в клевете).

И уж всем без исключения понятно, что картина великого режиссера является бесспорным кинематографическим шедевром. Режиссура, операторское искусство, актерское мастерство – все на самом высоком уровне. Фильм явился этапным как для самого Вайды, так и для снявшихся у него актеров - Збигнева Цибульского, Эвы Кшижевской, Богумила Кобели. Блеснул в нем и непрофессиональный актер Адам Павликовский. По какому-то роковому стечению обстоятельств все четверо в разное время ушли из жизни при трагических обстоятельствах. Напомню сюжет фильма.

8 мая 1945 молодой боец АК Мачек Хелмицкий получает задание ликвиировать секретаря воеводского комитета ПРП Щуку. По стечению обстоятельств, вместо Щуки Мачек убивает другого человека. Это приводит Хелмицкого в шоковое состояние. Однако, выбора у него нет. Он обязан выполнить задание. Мачек знакомится с Кристиной, работающей барменшей в ресторане отеля «Монополь». Он влюбляется в нее и уже начинает сомневаться в необходимости убивать кого бы то ни было. Тем более, когда война закончилась. Тем не менее, верность присяге и выработанная за годы войны привычка подчиняться приказам, сделали свое дело. Используя удобный случай, когда Щука отправился на празднование Победы в Управление Безопасности, Мачек убивает его. Но, напоровшись на военный патруль, получает несколько пуль и гибнет после мучительной агонии.



ЗБИГНЕВ ЦИБУЛЬСКИЙ.........................................Мачек Хелмицкий

Выдающийся актер польского и мирового кино, кумир молодежи 50-х годов, первая кинозвезда послевоенной Польши, исполнитель главной роли в одном из лучших фильмов всех времен и народов - "Пепел и алмаз" Анджея Вайды. В 1984 году был признан лучшим актером за 40 лет 1944 - 1984. В 1996 году - лучшим актером за всю историю польского кино. В 1998 году в списке лучших актеров Польши ХХ века занял 4 место.
.........................................................................
У Цибульского было необычное и очень опасное хобби. Он любил запрыгивать в поезда на ходу, когда они уже начинали отходить от перрона. Так, считал он, хорошо поддерживается форма. Близкие и друзья предупреждали его о том, что в один прекрасный день это может закончиться трагедией. Так и получилось. 8 января 1967 года, возвращаясь из Вроцлава в Варшаву со съемок фильма "Преступник оставляет след", он попытался вскочить в варшавский экспресс, отходивший от 3-го перрона вроцлавского вокзала. Не рассчитав прыжок, он попал между вагонами, сорвался и погиб под колесами поезда. Через два месяца ему должно было исполниться 40 лет. Збигнев Цибульский похоронен в Катовицах.


ЭВА КШИЖЕВСКА.......................................................Кристина

Крупнейшая "звезда" 50-60х годов, польская "София Лорен". В 1973 году покинула Польшу по семейным обстоятельствам, оставила актерскую карьеру и переехала в США. Где возглавляла Радиобиблиотеку штаб-квартиры ООН в Нью-Йорке. Последние годы проживала в Испании. 27 июля на одной из дорог Южной Испании попала в автокатастрофу и 30 июля скончалась в больнице. В Польшу известие о ее смерти пришло только 11 августа, и до сих пор имеются серьезные расхождения в точной дате кончины Эвы (называются 27, 28, 30 июля и даже 11 августа - вероятно, из-за путаницы дат аварии и смерти). Эве Кшижевской было 64 года. Вместе с ней погиб и ее муж Болеслав Квятковский


БОГУМИЛ КОБЕЛЯ...............................Е. Дреновский, секретарь мэра

Блестящий драматический и комический актер. Исполнитель главных ролей в знаменитых картинах "Рукопись, найденная в Сарагосе", "Семь превращений Яна Пищика" и многих других. 10 июля 1969 года в больнице Гданьска скончался от ран, полученных накануне в автокатастрофе под Коморовом. Похоронен в Тенчинке


АДАМ ПАВЛИКОВСКИЙ................................................Анджей

Непрофессиональный актер, кино- и музыкальный критик, журналист. Бывший боец АК, участник Варшавского восстания. Получил ранение, был схвачен немцами и отправлен в лагерь Мурнау. После войны начал изучать медицину в Италии, но в 1947 году вернулся в Польшу. В кино его постоянно озвучивал Зигмунт Листкевич. 17 января 1976 года Адам Павликовский покончил жизнь самоубийством. Причины этой трагедии до сих пор неизвестны


ВАЦЛАВ ЗАСТШЕЖИНСКИЙ...........................................Щука

СТАНИСЛАВ МИЛЬСКИЙ...................................Редактор Пенёнджек

АРТУР МЛОДНИЦКИЙ........................................Конферансье Котович

ИГНАЦЫ МАХОВСКИЙ...........................................Майор "Флориан"














Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   25.10.06 7:35

ФАРАОН..............................................................FARAON

Режиссер ЕЖИ КАВАЛЕРОВИЧ.......................ПОЛЬША, 1965

По одноименному роману БОЛЕСЛАВА ПРУСА

Места съемок: Узбекистан, Египет (Луксор и Каир), озеро Кирсайты


Премьерный показ знаменитого фильма состоялся 40 лет назад, 11 марта 1966 года. А все началось осенью 1962 года в Лодзинской киностудии - с работы над костюмами и реалиями жизни Древнего Египта. Там же, на этой студии было отснято большинство сцен во дворце фараона, в святынях и лабиринте.

На варшавской речной судоверфи по рисункам был построен египетский корабль, практически такой же, как и 4 тысячи лет назад. На озере Кирсайты, около Гижицка создали искусственный остров для съемки эпизода "Рамзес и Сара плывут по Нилу". Массовые сцены снимались, главным образом, в пустыне Кара-Кум. Группа работала там почти 5 месяцев в тяжелейших условиях. Температура воздуха днем составляла 60 градусов по Цельсию, а песка - все 80.

Пленка хранилась в специальных холодильниках. А люди страдали от пыли и жажды. Ежедневно сюда доставлялось 10 тысяч бутылок минеральной воды. Кроме того, серьезную опасность представляли змеи и фаланги, которые бросались на людей. Отдельные эпизоды были отсняты в Египте. Например, действие сцены, где Рамзес узнает о смерти отца, разворачивается на фоне пирамид в Гизе. К сожалению, толпы туристов и современные сооружения в этой местности несколько помешали режиссеру снять там, где он хотел. С огромным трудом удалось найти нечто похожее.

Одним из многочисленных консультантов был выдающийся египтолог профессор Казимеж Михаловский. На фильме работал также и египтянин Шады Абдель Салем, историк искусства, консультирующий "Клеопатру".

Не думаю, что надо подробно останавливаться на сюжете "Фараона" - он всем известен. К тому же (это для тех, кто никогда о нем не слышал) - и роман, и фильм в свободном доступе.



ЕЖИ ЗЕЛЬНИК................................Рамзес XIII / Ликон

БАРБАРА БРЫЛЬСКА............Финикийская жрица Кама

ВЕСЛАВА МАЗУРКЕВИЧ............Королева Никотрис

КРИСТИНА МИКОЛАЕВСКА....Сара, наложница Рамзеса

ЭВА КШИЖЕВСКА....................................Хеброн

ПЕТР ПАВЛОВСКИЙ.................................Херхор

ЛЕШЕК ХЕРДЕГЕН....................................Пентуэр

СТАНИСЛАВ МИЛЬСКИЙ.........Верховный жрец Мефрес

КАЗИМЕЖ ОПАЛИНСКИЙ........Халдейский пророк Бероес

МЕЧИСЛАВ ВОЙТ..............................Жрец Саменту

АЛЬФРЕД ЛОДЗИНСКИЙ..............Хирам, князь Тира

АНДЖЕЙ ГИРТЛЕР...........................Фараон Рамзес XII

ЭМИР БУЧАЦКИЙ...........................Тутмозис






















Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   25.10.06 7:36

ПОСЛЕДНИЙ ЭТАП............................................OSTATNI ETAP

Режиссер ВАНДА ЯКУБОВСКА....................................1947


Дебют выдающегося режиссера, основанный на воспоминаниях узниц Освенцима - Биркенау


Польская еврейка Марта выполняет в лагере функцию переводчика, помогает другим узницам и участвует в организации сопротивления. После неудачной попытки побега она погибает перед самым освобождением лагеря. Хелену укрывает в лагерном госпитале заключенная – француженка. Но родившегося у нее ребенка убивает немецкий врач. За помощь больным узницам и организацию сопротивления немцы подвергают пыткам и казнят Евгению – врача из России. Немецкая коммунистка разоблачает немецкого псевдоврача Лалунию и скрывается в лагерном бункере. Кроме Лалунии в картине действуют и другие зловещие персонажи. Такие, как садистка раппортфюрерин или жестокая, но, все же, сохранившая в себе некоторые человеческие черты оберауфзеерин...


ВАНДА БАРТУВНА.................................................Хелена

ЮГЕТТ ФАЖЕ.........................................................Мишель

ТАТЬЯНА ГУРЕЦКАЯ...........................................Евгения

АНТОНИНА ГУРЕЦКА.............Анна, немецкая коммунистка

МАРИЯ ВИНОГРАДОВА..............Надя, помощница Евгении

БАРБАРА ДРАПИНСКА..............................Марта Вайс

ХАЛИНА ДРОХОЦКА.............................."Врач" Лалуния

АЛЕКСАНДРА ШЛЁНСКА.......................Оберауфзеерин

МАРИЯ КАНЕВСКА.................................Рапортфюрерин

СТАНИСЛАВ ЗАЧИК........................................Тадек

СТЕФАН ЩРУДКА...........................................Бронек

РОМА РУДЕЦКА............................................Сауна-капо

ЭДВАРД ДЗЕВОНСКИЙ...................Лагерный врач


Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   25.10.06 7:37


РУКОПИСЬ, НАЙДЕННАЯ В САРАГОСЕ

RĘKOPIS ZNALEZIONY W SARAGOSSIE


Режиссер ВОЙЦЕХ ХАС.............Польша, 1965

МЕСТА СЪЕМОК: Вроцлав, Замок в Ольштине, окрестности Ченстоховы


Авантюрная комедия, поставленная по книге Яна Потоцкого – поэта, ученого, философа, солдата и путешественника 18 века. Сам Ян был родом из семьи польских магнатов. А учился в Швейцарии, Германии, а также в Париже. Много путешествовал, объездил чуть ли не полмира. Ушел из жизни в полном соответствии со своим характером. 20 ноября 1815 года во Владовке, что около Винницы, он выстрелил себе в рот серебряной пулей, которую вытачивал год за годом из отломанной от сахарницы ручки. Это произошло после Венского конгресса, окончательно закрепившего Польшу за Россией.

«Рукопись» написана автором по-французски и впервые издана во Франции в 1813 году. В Польше же о ней долгое время и слыхом не слыхивали. Книгу перевели на польский лишь спустя 34 года. Но и сейчас ее традиционно лучше знают в Западной Европе, нежели в самой Польше...

Молодой капитан гвардии испанского короля, Альфонс Ван Ворден, в одиночестве пересекает дикие горы Сьерра Морена. Во время ночлега в мрачном трактире он знакомится с двумя мавританскими принцессами. Которые сообщают ему, что, как потомок могущественного рода Гомелесов, он избран для великих целей. Но перед этим он должен доказать свою храбрость, честь и благородство. Альфонс оказывается в центре удивительных событий и приключений... .

Картину снимали в Краковско-Ченстоховской Юре. А в парке «Морской глаз» во Вроцлаве выстроили огромную декорацию для мадридских сцен – площадь Пуэрта-дель-Соле, собор, трактир и т.д. Всю осень 1964 года сюда нескончаемым потоком шли экскурсии. Помимо десятков актеров и статистов, в картине заняты некоторые экзотические животные. Полосатого грифа специально привезли из Гамбурга, четырехметрового питона – из Варшавского зоопарка, а мулов – из Кракова.


ЗБИГНЕВ ЦИБУЛЬСКИЙ....................................Альфонс Ван Ворден

ИГА ЦЕМБЖИНСКА............................Эмина, мавританская принцесса

ЭЛЬЖБЕТА ЧИЖЕВСКА....................................Фраскетта Салеро

ГУСТАВ ХОЛУБЕК...............................Дон Педро Веласкес, математик

ЙОАННА ЕНДРЫКА.......................Зибельда, мавританская принцесса

ЯНУШ КЛОСИНСКИЙ......................Дон Диего Салеро, муж Фраскетты

БОГУМИЛ КОБЕЛЯ............................................Сеньор Толедо

БАРБАРА КРАФФТУВНА.................................Камилла де Тормес

КШИШТОФ ЛИТВИН......................................Дон Лопес Суарес

ЯН МАХУЛЬСКИЙ...........................................Граф Пенья Флор

ЗДЗИСЛАВ МАКЛАКЕВИЧ.............................Дон Роке Бускерос

ЛЕОН НЕМЧИК............................Дон Альвадоро, цыганский "барон"

ФРАНТИШЕК ПЕЧКА..............................................Пашеко

БЕАТА ТЫШКЕВИЧ.................Донна Ребекка Уседо, сестра Каббалиста

КАЗИМЕЖ ОПАЛИНСКИЙ..............................Шейх - отшельник

АДАМ ПАВЛИКОВСКИЙ........................Дон Педро Уседа, Каббалист

ЛЮДВИК БЕНУА...............................................Отец Пашеки

ВЕСЛАВ ГОЛАС..................................Гитарист у отца Ван Вордена

ЕЖИ КАЧМАРЕК.................................................Москито

ПОЛА РАКСА................................................Инезилья




















Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   25.10.06 7:38


ЮЛИУШ МАХУЛЬСКИЙ.......................
4 великих фильма

Знаменитый сценарист, режиссер и продюсер. Иногда выступает в качестве актера. Родился 10 марта 1955 года в Ольштине. В 1973 - 74 годах изучал польскую филологию в Варшавском университете. Затем перешел на факультет режиссуры в Высшей государственной школе кино, телевидения и театра в Лодзи. Диплом получил в 1980 году. В 1984 - 85 учился в Калифорнийской школе искусств (Cal-Arts). А в 1988 году основал и возглавил киностудию "Зебра". Обладатель многих престижных наград. Сын актеров Яна и Халины Махульских.

Первые четыре работы Махульского получили широкое признание. Как в Польше, так и за ее пределами. Последующие ленты (включая советско-польскую комедию "Дежа вю") уже не имели того ошеломительного успеха. Хотя, практически, все его работы пользуются неизменной популярностью. Особенно, "V.I.P" и сериал "Матери, жены и любовницы"


Первые четыре картины Юлиуша Махульского


ВА - БАНК...................................................................1981

СЕКСМИССИЯ.........................................................1983

ВА- БАНК II ИЛИ ОТВЕТНЫЙ УДАР.................1984

КИНГСАЙЗ.................................................................1987
























Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   25.10.06 7:45

ВА - БАНК.................................................................... VABANK

Автор сценария и режиссер ЮЛИУШ МАХУЛЬСКИЙ, Польша, 1981


Композитор ХЕНРИК КУЖЬНЯК


МЕСТА СЪЕМОК: ЛОДЗЬ (в том числе, кладбище на ул. Огродовой, здание суда на площади Домбровского), ПЕТРКУВ - ТРИБУНАЛЬСКИЙ (ул. Щерадска)


Абсолютный лидер советского проката 1982 года


Блистательный режиссерский и драматургический дебют Юлиуша Махульского (до этого известного только в качестве актера). Сразу же после выхода картина имела оглушительный успех. Причем, не только у зрителей, но и у критики. Безукоризненный сценарий (многие выражения стали нарицательными, а диалоги зрители помнили наизусть), выдающаяся режиссура, актерские работы (особенно, Яна Махульского, отца режиссера), яркая музыка – а что, собственно, должно еще быть?

Создавая сценарий, Махульский не собирался претендовать на оригинальность. Многое позаимствовано из «Жала» (или «Аферы»), «Разговора», «Рифифи» и некоторых других знаменитых лент. Однако, в целом получилась ни в чем не уступающая им классическая криминальная комедия в стиле «ретро».

Варшава, 1934 год. Хенрик Квинто, известный «медвежатник» и музыкант, освобождается из тюрьмы, где, по приговору суда, он отсидел шесть лет. На выходе его поджидают две подозрительные личности. Это братья Мопс и Нута – начинающие преступники, имеющие в своем активе удачное ограбление ювелирного магазина. Они силой отвозят Хенрика в лес и предлагают ему работать совместно с ними. Однако, окончательно решивший «завязать» Квинто от предложения отказывается. Он приезжает домой, где застает свою жену с ее новым другом. На глазах у любовника жены, Хенрик достает из ножки стула спрятанные деньги и переезжает в отель.

Между тем, Квинто жаждет отомстить своему подельнику, по вине которого он оказался за решеткой (тот передал полиции информацию о готовящемся деле, благодаря чему она, наконец, смогла схватить Квинто). Этот бывший подельник – не кто иной, как ныне всем известный и преуспевающий банкир Густав Крамер. В банке которого многие клиенты становятся жертвами обмана и махинаций. Зная о выходе Квинто, банкир сам решает навестить его и договориться. Он приходит в отель и передает Хенрику сверток с несколькими десятками тысяч злотых – компенсацией за его шестилетнее заключение.

Хенрик принимает деньги. Он покупает новую машину и приезжает навестить своего старинного друга (и также музыканта) Тадеуша Рыхлинского, от которого он получил в тюрьме весьма тревожное письмо. Но Тадеуша больше нет. От его вдовы Марты он узнает, что Рыхлинский выпал из окна. И что, вопреки заключению полиции, это не было самоубийством. А все нити ведут к банку Крамера, где Тадеуш потерял 20 тысяч. Квинто решает отомстить банкиру за смерть Тадеуша. Он находит Мопса с Нутой, работающих в гараже, и просит их продать его машину. Также он предлагает им совместное дело – ограбление банка Крамера. Получив деньги за автомобиль, Хенрик отсылает Крамеру полученную от него компенсацию. Густав понимает, что данный жест, по сути, означает объявление войны. Он принимает решение убрать Квинто и поручает это задание бывшему легионеру Кремпичу – наемному убийце, находящемуся у него на службе. Тому, кто в свое время ликвидировал Рыхлинского.

Хенрику необходимо разыскать Дуньчика – своего бывшего подельника, специалиста по охранным системам и сигнализации (в русском варианте фамилию «Дуньчик» дают в переводе – «Датчанин», хотя, это именно фамилия, а не кликуха). Вспомнив пристрастия своего приятеля, Хенрик обнаруживает его на стадионе, где проходит футбольный матч. По выходе со стадиона Кремпич пытается застрелить Квинто, но пуля попадает в случайного зрителя. Хенрик убежден, что стреляли именно в него. Проникнувшись мотивами будущего ограбления, Дуньчик окунается в работу. Ему удается найти противодействие швейцарской системе сигнализации, которой оснащен банк Крамера. Это перемычка основных контактов, напоминающая по форме букву Н.

Случайно, на шоссе, Крамер знакомится с Натальей - очаровательной девушкой, дочерью крупного бизнесмена. Она приглашает его к себе домой. Густав на седьмом небе. Между тем, наступает вечер ограбления. Крамер прибывает к Наталье в гости. Он с удивлением наблюдает, как из соседней квартиры выходит негр с огромным догом. Впрочем, Густав забывает о нем сразу же, как только видит девушку. Крамеру (как, впрочем, и зрителям) даже в голову не приходит, что все происходящее является частью хитроумного плана Квинто. Месть которого заключается вовсе не в том, чтобы завладеть деньгами Крамера, а чтобы подставить его и отправить за решетку за инсценировку ограбления собственного банка. Задача Натальи (подруги Мопса) - получить отпечатки пальцев банкира на перемычке, изготовленной Дуньчиком и замаскированной под застежку ее цепочки. Что ей блестяще удается. После чего она выбрасывает перемычку в окно, где ее подбирает Мопс.

И вот, они уже на крыше здания, на первом этаже которого расположился банк Крамера. Под видом трубочистов все четверо должны проникнуть внутрь через каминную трубу. Но пока их только трое. Хенрика все еще нет. И весь план под угрозой срыва.

В отеле, между тем, происходят драматические события. Кремпич проникает в номер Квинто. Однако, его прибытие не остается незамеченным. Устроив засаду на балконе, Хенрик наносит Кремпичу смертельный удар стилетом, спрятанным в трости. Затем он спускается в холл. Здесь его арестовывает полиция и препровождает в управление. В комиссаре Карелицком он узнает любовника своей жены. Комиссар объясняет Хенрику, что он задержан по подозрению в ограблении («вы ведь у нас, пан Квинто, как всегда – подозреваемый номер один») и признается, что после его ухода вскрыл все ножки у стульев, но безрезультатно. Вскоре выясняется, что преступление совершено бывшим подельником Квинто Адамом Шпульским, по кличке «Шпуля» (в русском варианте – «Застегнутый»). Квинто отпускают (он может только радоваться, что не принял предложение «Шпули»). Полицейские доставляют Хенрика до здания банка (что приводит в замешательство ожидающих его приятелей).

Наконец, все в сборе, и операция начинается. «Трубочисты» нейтрализуют охранников и систему сигнализации. Затем Квинто в свойственной ему профессиональной манере открывает сейф, определив шифр на слух. При этом он не забывает об уликах против Крамера. Грабители «случайно» оставляют перемычку и прорезают автогеном в сейфе отверстие, из которого, якобы, преступники и доставали пачки купюр. Большую часть изъятых денег Квинто подбрасывает в дом Крамера. Причем, в тех же мешках.

Следствие по делу возглавил известный педант комиссар Пшигода. Отпечатки пальцев Крамера на найденной перемычке, фальшивая дырка в сейфе и обнаруженные в доме банкира мешки с деньгами убеждают его в инсценировки банкиром ограбления с целью получить страховку. Густав в смятении. Он пытается найти свидетелей своего алиби – ведь в ночь ограбления он находился у Натальи. Но ни ее, ни чернокожего соседа с собакой полицейские обнаружить не могут. В их квартирах живут совершенно другие люди, также подставленные Хенриком (например, некий «портной»). Густаву не удается доказать алиби. Он идет в тюрьму с яростным желанием отомстить Квинто. Из денег, взятых у Крамера, Хенрик выплачивает компенсацию Марте Рыхлинской.


ЯН МАХУЛЬСКИЙ.................................................Хенрик Квинто

Выдающийся актер театра и кино, отец Юлиуша Махульского. Вместе с женой Халиной возглавляет театр "Охота" (в одноименном районе Варшавы)


ЛЕОНАРД ПЕТРАШАК...........................................Густав Крамер

ВИТОЛЬД ПЫРКОШ...............................................Е. Я. Дуньчик

ЭВА ШИКУЛЬСКА...............................................Марта Рыхлинска

ЯЦЕК ХМЕЛЬНИК........................................................Мопс

КШИШТОФ КЕРШНОВСКИЙ......................................Нута

ЭЛЬЖБЕТА ЗАЙОНЦУВНА......................................Наталья

ЗДЗИСЛАВ КУЖЬНЯР..............................................Кремпич

ЮЗЕФ ПАРА...................................................Комиссар Пшигода

ЗОФЬЯ ХАРЕВИЧ...............................................Жена Квинто

ЯНУШ МИХАЛОВСКИЙ........Комиссар Карелицкий, ее любовник

ХЕНРИК БИСТА.......Ян Рожек, обманутый клиент банка Крамера

ЛЕОН НЕМЧИК..............Ювелир, которого грабят Мопс и Нута

ВЛОДЗИМЕЖ МУЩАЛ.....................Адам Шпульский, "Шпуля"

РЫШАРД КОТЫС.........Билетер у Дуньчика, он же - "портной"

КУБА ГЕЙГЕР..........................Ставиский, секретарь Крамера

ЗДЗИСЛАВ ВАРДЕЙН.............................Владелец театра

ГЖЕГОЖ ХЕРОМИНСКИЙ..........Ассистент комиссара Пшигоды

МЕЧИСЛАВ ЯНОВСКИЙ................Охранник в банке Крамера

СТАНИСЛАВ ЯРОШИНСКИЙ.........Охранник в банке Крамера

ЗДЗИСЛАВ ШИМБОРСКИ.....Эксперт по системам сигнализации






































Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   25.10.06 7:49


СЕКСМИССИЯ...........................................
SEKSMISJA

Режиссер ЮЛИУШ МАХУЛЬСКИЙ, Польша, 1984


Даже в усеченном виде стал главным хитом советского проката 1984 - 1985


МЕСТА СЪЕМОК: ВЕЛИЧКА (соляные копи), ЛЕБА, окраина ЛОДЗИ (вилла Ее Превосходительства)


Неписаное правило гласит: после удачного дебюта следующая работа уже выглядит намного хуже. Юлиуш Махульский стал исключением. Его дебют был блестящим. В возрасте неполных 26 лет он поставил один из лучших польских фильмов всех времен. Но успех его второй картины затмил предыдущий. Впрочем, зная о Правиле, он затаился на целых три года, чтобы максимально тщательно подготовиться к новому фильму. И вот, когда в 1984 году «Сексимиссия» увидела свет (а ее, соответственно, зрители), вся страна, по выражению одного из критиков, «соскочила со стула». В своей фантастической комедии Махульскому удалось соединить комизм и сатиру с тоталитаризмом и феминизмом.

Как и в предыдущей ленте, в новой работе все выполнено на отлично. Сценарий, режиссура, операторская работа, сценография. При том, что бюджет картины был весьма невелик. И, конечно, блестящие актерские работы.

После сумасшедшего успеха «Ва-банка» в советском прокате, остро встал вопрос и о приобретении «Сексмиссии». В стране исподволь назревали перемены, но до их начала оставался почти целый год. Так что, выход в прокат польского фильма можно считать огромной удачей. Разумеется, картину резко сократили, вырезав из нее все политические сцены (например, с т.н. «декадентами», под которыми, разумеется, подразумевались диссиденты). Впрочем, так или иначе, фильм не мог выйти с продолжительностью 2 часа 5 минут. Это не укладывалось в прокатные сеансные рамки. Так что, все равно он был бы сокращен.

Так же, как и в случае с «Ва-банком», картину решили не дублировать, а пустить в первозданном (но усеченном) виде с закадровым переводом. Но тут сразу встал вопрос об оригинальных заглавных титрах – на них-то ведь, блин, «Сексмиссия» пропечатана! Народ-то сразу страшное слово «секс» прочтет! А секса-то этого, заразы буржуазной, у нас-то и в помине нет! И не было никогда!
Нда, незадача... Опечалилися киношные хлопци думой горькою, почесали репы с тыквами, да пригладили чубы... . А ну и хрен с ними! Мы наш, мы новый титр построим! Кто был «Сексмиссией», тот станет «Амазонками»! Вот так, граждане, и сварганили новопольские титры. С картинками, с красивым названием «под оригинал». Впрочем, большая часть зрителей приняла липу, как всегда, за чистую монету. Святая простота... Кстати, смастерили это все не на Мосфильме (как думают многие), а на Ленфильме, который готовил картину для выпуска в прокат. Озвучил ленту актер БДТ и популярный дублер Юрий Демич. И следующая работа Махульского, «Ва-банк 2» также была выпущена Ленфильмом. Правда, уже в чисто дублированном виде. В начале 90-х «Сексмиссия» была восстановлена на Мосфильме и, соответственно, заново озвучена...

Август 1991 года. Телевидение ведет прямую трансляцию об эпохальном эксперименте, который проводит профессор Виктор Куппельвайзер.
----------------------------------------------------------
В восстановленном варианте «Сексмиссии» звучит, почему-то, «Купервайзер». Так сказать, в огороде бузина, в Киеве – дядька. Написано огромными буквами - KUPPELWEISER. Так нет, им хоть кол на голове чеши! Ну, при чем здесь этот английский «Купер», если герой фильма носит известную немецкую фамилию? Сколько же еще безграмотных идиотов на свете...
-----------------------------------------------------------
Макс и Альберт, два смельчака, добровольно согласились подвергнуться гибернации. Пробуждение их наступает только в 2044 году. От доктора Ламии они узнают, что, пока они спали, на Земле разразилась ядерная война. Одним из результатов которой стало уничтожение мужских генов. В связи с чем, они являются единственными мужчинами на всей планете. Однако, с уничтожением мужчин жизнь не остановилась. Благодаря методу партеногенеза женщины продолжают рожать, но исключительно девочек. Сама жизнь проходит глубоко под землей, поскольку на отравленной поверхности существование невозможно.

Макс и Альберт в шоковом состоянии. Но их ждут и другие испытания. Наличие двух мужских особей вызывает неоднозначную реакцию в научном обществе и властных структурах. И особое беспокойство Ее Превосходительства – высшего руководителя женского государства. Сейчас Макс и Альберт находятся в отделе «Архео», на попечении доктора Ламии Рено. Однако, Текла, шеф отдела «Генетикс» и ее заместитель доктор Эмма Дакс настойчиво требуют передать им обоих самцов для проведения на них научных экспериментов. Ламия, симпатизирующая мужчинам, отчаянно сопротивляется этим требованиям.

Макс и Альберт начинают отдавать себе отчет, что находятся в заключении. И что, в лучшем случае, их ждет операция по смене пола. Они решаются бежать. Но побег не удается. Обоих беглецов хватают и передают в «Генетикс» для экспериментов и трансплантации органов. На помощь им приходит Ламия. Теперь они бегут уже втроем. Но их упорно преследует Эмма. Понимая, что в подземном городе бежать некуда, наши герои решаются на отчаянный поступок – выход на поверхность. Ламия пытается их отговорить – ведь там их ждет смерть – но и у нее нет другого выхода.

Оказывается, что все разговоры об отравленной поверхности – всего лишь лживая пропаганда. Призванная удержать жительниц в подчинении (наверху это вряд ли удалось бы). Макс, Альберт и Ламия благополучно выходят наверх и вдыхают свежий (в буквальном смысле) воздух свободы. По пятам за ними следует Эмма. Герои набретают на роскошную виллу, в которой явно чувствуется присутствие человека. Здесь их и настигает доктор Дакс. Впрочем, ни о каких стычках речь уже не идет. Обе девушки ошеломлены и потрясены увиденным. И тем официальным враньем, на котором они выросли. Случайно включив телевизор, они с изумлением "узнают", что обе мужские особи благополучно прошли операцию по смене пола (разумеется, по их собственной просьбе). Причем, новообращенные женщины показаны и дают интервью. И Макс, и Альберт прекрасно понимают, что именно на них возложена особая миссия по возвращению статус-кво в отношении обоих полов. И начинают они ее со своих подруг.

Неожиданно на виллу возвращается ее владелец. И это не кто иной, как Ее Превосходительство. Недолгая схватка с незваными гостями обнаруживает, что под личиной Превосходительства скрывается единственный выживший в катастрофе мужчина, за долгие годы свыкшийся со своим новым обликом. С его помощью Макс и Альберт нарушают бесперебойно работающий до сих пор партеногенез... . Первый родившийся мальчик возвещает о скором крахе женского государства.


ОЛЬГЕРД ЛУКАШЕВИЧ.....................................Альберт Старский

ЕЖИ ШТУР.........................................................Макс Парадис

БОЖЕНА СТРЫЙКУВНА.........................Доктор Ламия Рено из "Архео"

БОГУСЛАВА ПАВЕЛЕЦ........................Доктор Эмма Дакс из "Генетикс"

ХАННА СТАНКУВНА.....................................Текла, шеф "Генетикс"

БЕАТА ТЫШКЕВИЧ.........................................Берна, шеф "Архео"

РЫШАРДА ХАНИН.............................Доктор Ядвига Янда, дочь Макса

БАРБАРА ЛЮДВИЖАНКА.............Юлия Новак, старейшая пенсионерка

МИРОСЛАВА МАРХЕЛЮК................Советник Ее Превосходительства

ХАННА МИКУЧ....................................Линда, охранница мужчин

ЭЛЬЖБЕТА ЗАЙОНЦУВНА...................Заяцонна, охранница мужчин

ДОРОТА СТАЛИНСКА.....................................Репортер ТВ

ЭВА ШИКУЛЬСКА.........................Инструктор в специальной секции

ЯНУШ МИХАЛОВСКИЙ.................Профессор Виктор Куппельвайзер

ВЕСЛАВ МИХНИКОВСКИЙ...................."Ее Превосходительство"

КАРИНА ШАФРАНСКА........Девушка в лифте перед выходом в бассейн

ЭЛЬЖБЕТА ЯСИНСКА...................................Фальшивый Макс

ТЕРЕЗА МАКАРСКА....................................Фальшивый Альберт






































Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Грызли
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Мужчина Дата регистрации : 2006-08-18

СообщениеТема: Re: Синематека   25.10.06 21:18

Вот это я забрел на старый форум!!! Думал тут скука и пауки паутину свили, а тут кинофестиваль!!! Побегу расскажу!!!
Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   26.10.06 7:24

КРЕСТОНОСЦЫ............................................KRZYŻACY

Режиссер АЛЕКСАНДР ФОРД, премьера состоялась 2 сентября 1960 года

По роману ХЕНРИКА СЕНКЕВИЧА

МЕСТА СЪЕМОК: Мальборк, Старогард Гданьский, Лодзь

Еще одна экранизация (хотя и не имевшая такого крупного международного успеха, как последовавший за ней "Фараон"). Первый крупномасштабный польский фильм. На кодаковской пленке, с объективом DyialiScope и бюджетом 33 млн. злотых.

Первый публичный показ картины состоялся 15 июля 1960 года (в 550-ю годовщину битвы при Грюнвальде) в лодзинском Дворце Спорта. А официальная премьера - 22 июля того же года в Ольштине. О том, как создатели торопились, чтобы успеть "к дате", свидетельствует тот факт, что от замысла и до окончания съемок прошло всего полтора года. И это для такого фильма!

"Крестоносцы" для поляков - это как "Война и мир" для россиян. Выходу картины предшествовала шумная рекламная кампания. Многочисленные обсуждения в прессе и на ТВ. Были привлечены десятки консультантов. Как по творчеству Сенкевича, так и по эпохе. Были внесены и некоторые изменения.

Прежде всего, в отношении короля Владислава Ягелло, отношение к которому автора было довольно негативным. Общество требовало реабилитации короля, сыгравшего огромную роль в уничтожении Тевтонского ордена.

Обширный материал потребовал и значительных сокращений. На первый план выходит судьба Юранда из Пыхова, на которого напали крестоносцы из Щитна под предводительством жестокого комтура Зигфрида де Лове. А также любовный треугольник Збышек - Дануся - Ягенка. Кульминацией же фильма стала битва при Грюнвальде. По выходе картины мнения критиков разделились. Но зрителей их мнения мало интересовали - они хлынули в кинотеатры. Картина имела невероятный кассовый успех.
...............................................................................................
1409 год. Молодой рыцарь Збышко из Богданца нападает под Краковом на посольство крестоносцев. В ответ Куно фон Лихтенштейн требует от Ягелло смерти рыцаря. Збышека спасает от смерти фрейлина Анны Мазовецкой Дануся - дочь Юранда из Спыхова. По старопольскому обычаю она выбирает его себе в мужья, что делает невозможным исполнение смертного приговора.

Крестоносцы нападают на усадьбу Юранда - заклятого врага Ордена, убивают его жену и похищают дочь. Держат они ее в мальборкском замке. В поисках Дануси Збышек сближается с влюбленной в него Ягенкой.

Юранд получает сообщение от крестоносцев. В нем сказано, что получить обратно дочь он сможет только явившись в Щитну. Так он и поступает. Однако, крестоносцы подвергают его унижениям, а вместо дочери показывают другую девушку.

Тем временем, Збышек в поединке убивает Ротгера - приемного сына Зигфрида де Лове. Взбешенный комтур из мести выжигает Юранду единственный глаз, отрезает язык, отрубает руку и выпускает на волю. Освобожденная из неволи Дануся умирает по дороге в Спыхов. Збышека потрясает ее смерть.

Но жизнь продолжается. Проходит время и он женится на Ягенке. К этому времени назрел серьезный конфликт с Орденом. Ягелло объединяется против него со своим братом Витольдом - князем Литовским. Объединенные польско-литовские войска разбивают под Грюнвальдом армию Тевтонского ордена. Магистр Ордена Ульрих фон Юнгинген гибнет в бою. А дядя и опекун Збышека Мацко из Богданца собственноручно убивает Куно фон Лихтенштейна.



УРСУЛА МОДЖИНСКА.........................................Ягенка

ГРАЖИНА СТАНИШЕВСКА....................................Дануся

АНДЖЕЙ ШАЛАВСКИЙ.............Юранд из Спыхова, отец Дануси

ХЕНРИК БОРОВСКИЙ..........................Комтур Зигфрид де Лове

АЛЕКСАНДР ФОГЕЛЬ.............................Мацко, дядя Збышека

МЕЧИСЛАВ КАЛЕНИК................................Збышек из Богданца

ЭМИЛЬ КАРЕВИЧ.....................................Владислав II Ягелло

ТАДЕУШ КОСУДАРСКИЙ..................................Брат Ротгер

ТАДЕУШ БЯЛОЧИНСКИЙ.........................Януш I Мазовецкий

ЛЮЦИНА ВИННИЦКА...............Княжна Анна Данута, жена Януша

МЕЧИСЛАВ ВОЙТ.................................Куно фон Лихтенштейн

ЯНУШ СТРАХОЦКИЙ.......Великий магистр Конрад фон Юнгинген

СТАНИСЛАВ ЯСЮКЕВИЧ....Великий магистр Ульрих фон Юнгинген




















Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   26.10.06 7:34

ТРИЛОГИЯ ОТАКАРА ВАВРЫ

В 1973 - 1976 годах выдающийся чехословацкий кинорежиссер Отакар Вавра снял масштабную (по меркам Чехословакии) киноэпопею. На примере простой чешской семьи показаны основные моменты в истории страны в период 1937 - 1945 годов. Вавра с трудом преодолевал многочисленные идеологические препоны. Картина, конечно, получилась не такой, как он ее задумал, но многое ему удалось отстоять.


ДНИ ПРЕДАТЕЛЬСТВА...................................................DNY ZRADY
Рассказ о подписании Мюнхенского соглашения и о том, что происходило в Чехословакии в это время.

ИРЖИ ПЛЕСКОТТ.........................................Д-р Эдвард Бенеш

БОГУШ ПАСТОРЕК........................................Клемент Готвальд

ГУННАР МЁЛЛЕР.............................................Адольф Гитлер

Пожалуй, из всех экранных гитлеров наиболее похож на него внешне.


ЯРОСЛАВ РАДИМЕЦКИЙ......................................Чемберлен

МАРТИН ГРЕГОР...................................................Даладье

ФРЕД АЛЕКСАНДЕР...................................Д-р Йозеф Геббельс

Известный актер студии ДЕФА. В киноэпопее "Освобождение" играет албанца Элиаса Базну, знаменитого немецкого агента "Цицерона". Который, будучи камердинером английского посла в Турции сэра Хьюго Натчбулла, передал немцам информацию о Тегеранской конференции и высадке в Нормандии.


РУДОЛЬФ ЮРДА.........................................Герман Геринг

ВЕРНЕР ЭРЛИХЕР............Конрад Генлейн, лидер судетских немцев

ВИЛЬГЕЛЬМ КОХ-ХООГЕ........................Вильгельм Кейтель



СОКОЛОВО.........................................................SOKOLOVO
Снято при участии СССР. История создания под Бузулуком чехословацкого батальона под командованием Людвика Свободы и его первого сражения под деревней Соколово.

8 марта 1943 года батальон занял позицию на стыке Воронежского и Юго-Западного фронтов, чтобы не допустить переправы немцев через Мжу. Но именно сюда были брошены главные силы немецкого наступления на Харьков. Только на участке первой роты надпоручика Отакара Яроша наступали более 60 танков. В течение 8 и 9 марта рота Яроша отражала все атаки немцев. Сам надпоручик погиб. Он стал первым иностранцем, получившим Героя Советского Союза. Во всей трилогии, помимо исторических лиц, действуют и постоянные вымышленные персонажи.

Одновременно в фильме показаны и события в Протекторате. И, в частности, убийство Рейнгарда Гейдриха и последующая за ним гибель Лидице. В картине участвуют также и советские актеры.

Еще в 1951 году Вавра хотел снять этот фильм. Но начавшиеся репрессии против генерала Свободы и его сторонников, помешали его замыслу. Впрочем, и сейчас, спустя всего 6 лет после советских танков в Праге, это было не так уж легко. Многие из ветеранов свободовского корпуса эмирировали после 1968 года. Это дало основание Мюллеру, завотделом ЦК, курирующему чехословацкое кинопроизводство, картину запретить.

Однако, Людвик Свобода уже был Президентом. Он потребовал от Гусака (причем, в довольно резкой форме) снятия всех запретов. Съемки разрешили, но все запреты все равно не сняли. Радека Брзобогатого, популярнейшего актера, не утвердили на роль Яроша за его гневные высказывания против СССР.

С огромным трудом картину сняли. Не без происшествий и при пристальном внимании КГБ (все чехи прослушивались, где бы они ни были). Наконец, все было закончено. Но в чехословацкий прокат фильм так и не вышел - из-за побега Мартина Штепанека. Впрочем, зрители, так или иначе, обязались его бойкотировать в случае выхода в прокат


ЛАДИСЛАВ ХУДИК................................Генерал Людвик Свобода

ВЛАДИМИР САМОЙЛОВ...............................Генерал-лейтенант

ЮРИЙ СОЛОМИН........................................Генерал Шафаренко

МАРТИН ШТЕПАНЕК....................................Надпоручик Ярош

Сразу же после съемок тайно эмигрировал в Мюнхен, где стал работать на "Радио Свобода". В ЧССР картину сразу же положили на самую верхнюю полку. В СССР же, где Мартин был всем до фени, прокат продолжался. Да и из титров его не убрали.


ХАНЬО ХАССЕ..................................Рейнгард Гейдрих, шеф РСХА

ЮРИЙ НАЗАРОВ......................................Ст. лейтенант Филатов

НИКОЛАЙ ЕРЕМЕНКО - Младший..............Подполковник Загоскин




ОСВОБОЖДЕНИЕ ПРАГИ...................................
OSVOBOZENÍ PRAHY
О драматических событиях Пражского восстания 5 - 9 мая 1945 года. Заняты те же актеры, что и в предыдущих двух лентах.
Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   26.10.06 7:35

ВДВОЕ БОЛЬШЕ ИЛИ НИЧЕГО..............................DOPPELT ODER NICHTS

Режиссер ГЮНТЕР ШТАНКЕ.............................................ГДР, 1964


Один из фильмов популярнейшего ТВ-сериала о частном детективе Вебере из Гамбурга (к слову сказать, исполнитель роли Вебера и соавтор сценария Вернер Тёльке - уроженец этого города).

Шефы сети универмагов "ВАРЕНХАУС-АГ ШТАЙНЕРТ" подозревают, что горничная Анна Ковальска, работающая у их конкурента Вильгельма Витте, убита. Они нанимают частного сыщика Вебера для расследования. Действительно, девушка куда-то пропала.

Однако, едва Вебер приступил к работе, как ему предъявляют Анну - живую и невредимую. Вроде бы все нормально. И все-таки у Вебера возникают кое-какие вопросы и сомнения. Он продолжает работу (в которой ему помогает помощница Виктория). А работа, между тем, становится весьма опасной. Вебера преследует старый знакомец - опаснейший преступник Йоханнес, по кличке Джумбо - ныне работающий у Витте садовником.

Тем не менее, Вебер раскрывает преступление. Выясняется следующее. Анна ждала ребенка от младшего Витте - Микаэля. И не собиралась делать аборт, даже несмотря на большие откупные. Однако, это не входило планы Витте-старшего, готовившего сыну очень выгодную партию.

Случайно Микаэль встречает девушку, как две капли воды похожую на Анну. Выясняется, что это ее сестра - близнец (как в латинских сериалах ). Ему приходит в голову мысль о подмене девушек. Пригласив Анну на загородную прогулку, он убивает ее. Ему в этом помогает преданный Йоханнес.

И если бы не Вебер, все, возможно, и прошло бы гладко. Но...
Отца и сына арестовывают прямо на свадьбе (той самой, выгодной)


ВЕРНЕР ТЁЛЬКЕ.............................................................Вебер

ИРЖИ ВРСТАЛА......................................................Вильгельм Витте

КЛАУС ПИОНТЕК.....................................................Михаель Витте

ДОРИС АБЕССЕР.............................................................Анна

ЭЛЛЕН ТИДТКЕ.............................................................Виктория

ФРЕД ДЮРЕН................................................................Йоханнес
Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   26.10.06 7:37


ЗЕЛЕНОЕ ЧУДОВИЩЕ...............................
DAS GRÜNE UNGEHEUER

По одноименному роману ВОЛЬФГАНГА ШРАЙЕРА


Режиссер РУДИ КУРЦ.............................ТВ ГДР, 1962, в 5-ти сериях


1-АЯ СЕРИЯ
Гватемала, 1954 год. Немецкий летчик, под вымышленным именем Антонио Морена, оказался втянутым в гражданскую войну, вспыхнувшую в стране.

Президент Арбенс, поддерживаемый СССР, начал модернизацию всех сфер экономики. Однако, могущественная компания Юнайтед Фрут Компани усмотрела в этих реформах угрозу своим интересам. Располагая своей собственной армией, составленной из наемников и эмигрантов (теперь уже можно сказать, что она была подготовлена по непосредственным указаниям тогдашнего директора ЦРУ Аллена Даллеса, и чей брат, Джон Фостер Даллес был в то время госсекретарем США), компания справедливо полагала, что сумеет удержать страну, принадлежавшую ей фактически уже много лет.

Морена вынужден покинуть США из-за ложного обвинения в изнасиловании. Его друг, Стив Бакстер устраивает его пилотом в некую Организацию. И вот первое задание. Морена получает под охраной на борт двух пассажиров - известного журналиста доктора Гуэрру и его дочь. Их нужно доставить в Гватемалу. Командует в самолете Бакстер.

Однако, вместо Гватемалы, он приказывает Морене посадить самолет на маленьком островке. Там доктор Гуэрра будет находиться под стражей, как заложник. На случай, если его брат, высокопоставленный правительственный офицер, захочет помешать наступлению армии вторжения. Морена начинает понимать, во что он впутался, но все же решается лететь.

2-АЯ СЕРИЯ
Гватемала на пороге "Операции PBSUCCESS" - вторжения армии ЮФК. После своего не очень удачного бегства из США, Морена официально присоединяется к армии вторжения и делает все, чтобы защитить доктора Гуэрру и его красавицу - дочь Чабелиту.

Между тем, генерал Фуэнтес усиливает свой нажим на Гуэрру. Он заставляет его послать брату письмо. И постараться уговорить его сдать без боя стратегически важный порт Пуэрто-Барриос.

Морена с генералом, Стивом и Чабелитой на борту летит в Гондурас, в штаб-квартиру армии ЮФК. Там Морена и Чабелита становятся свидетелями открытой борьбы за власть между генералом Фуэнтесом и полковником Ларбасом. Ларбас хочет немедленно вторгнуться в Гватемалу и уже отдал приказ о бомбардировке ее столицы.

Он лишает своего соперника власти и приказывает Стиву Бакстеру, своему верному соратнику, ликвидировать генерала. Морена же поступает в подчинение командующего ВВС полковника Мендосы. Вернувшись в отель, Морена обнаруживает, что Чабелита бесследно исчезла.

3-Я СЕРИЯ
Армия ЮФК вторгается в Гватемалу, чтобы свергнуть правительство страны. В стране вспыхивает гражданская война. Морена получает первое боевое задание - бомбардировку столицы.

Неожиданно появляется Чабелита. Она одета в форму солдата армии вторжения. Чабелита сообщает Морене, что теперь она - его помощница. Что-то вроде адъютанта. Морена также информирует ее, что у них первый боевой вылет.

Чабелита счастлива - наконец-то, она вернется на родину. Пусть даже и вместе с армией вторжения. Она уговаривает Морену дезертировать, посадить самолет в каком-нибудь тихом месте и бежать к правительственным войскам. При этом она рассчитывает на помощь дяди.

Однако, Морена план побега забраковывает, как непригодный. Он обещает Чабелите, что они не будут сбрасывать бомбы на ее соотечественников. Во время полета Морена сообщает по радио, что самолет его поврежден и его преследуют. Вранье прошло благополучно, но зародило подозрение у Ларбаса и Мендосы. Пытаясь применить тот же трюк на следующем полете, Морена оказался в ловушке.

4-АЯ СЕРИЯ
В последнюю секунду Морене и Чабелите удалось оторваться от преследования и посадить самолет. Теперь они пробираются через джунгли к правительственным войскам. Однако, их встречают с недоверием, принимая за шпионов. Только случайность спасает им жизнь.

Командует войсками полковник Гусано, которого Морена в последний раз встречал в штабе армии ЮФК. Он заставляет Гусано поверить в то, что командование ВВС армии вторжения готово вступить в переговоры с президентом о капитуляции, и они с Чабелитой посланы со специальной миссией.

Под надежным конвоем Гусано отправляет их в столицу. Пока Морена и Чабелита добираются до цели назначения, гражданская война принимает все более драматический характер. Президент свергнут военными. Идет охота на его сторонников. Чабелите и Морене вновь приходится бежать.

5-АЯ СЕРИЯ
Во время комендантского часа они пробираются в дом Чабелиты. Здесь, как надеется девушка, они будут в безопасности. Однако, в доме явные следы пребывания армии и обыска. Никого из родных нет. Но неожиданно, когда Чабелита совсем уже отчаялась, до своего дома добирается доктор Гуэрра. Он сумел воспользоваться неразберихой и бежать. Теперь он разыскивается, как противник режима.

Все трое с трудом, минуя ряд опасностей, добираются до мексиканского посольства. Там Морену отделяют от его друзей. Как офицер, он не имеет права на политическое убежище. Доктор Гуэрра дает ему адрес явочной квартиры, где Морена может пока побыть.

Однако, пароля Гуэрра не знает, стало быть, ни с кем связаться Морена не сможет. Чабелита оставляет отца одного, чтобы спасти Морену. Вскоре Мексика удовлетворяет просьбу властей Гватемалы о выдаче политических преступников. Удастся ли им спастись? Это остается за кадром.


ЮРГЕН ФРОРИП.................................................................Морена

КАТИ ШЕКЕЙ....................................................................Чабелита

ВЕРНЕР ДИССЕЛЬ...............................................................Гуэрра

ЭРИК С. КЛЯЙН............................................................Стив Бакстер

ФРЕД ДЮРЕН.....................................................................Ларбас

ИВАН МАЛЬРЕ...................................................................Фуэнтес

ГЕРД ЭЛЕРС ....................................................................Мендоса

ГЕРД БИВЕР.......................................................................Гусано

ИОАХИМ ТОМАШЕВСКИЙ....................................................Рейес

ВОЛЬФГАНГ БРУНЕКЕР...............................................М-р Брендон

ЕВА-МАРИЯ ХАГЕН........................................................Джоан
Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   26.10.06 7:39

ПЯТЬ ПАТРОННЫХ ГИЛЬЗ............FÜNF PATRONENHÜLSEN

Режиссер ФРАНК БЕЙЕР..................ДЕФА, ГДР, 1960


Действие картины разворачивается в самый разгар Гражданской войны в Испании. В горах Сьерры интернациональная бригада ведет беспрерывные бои с наступающим противником. Однако, силы явно неравны. Бригада вынуждена отступить. Комиссар Виттинг с несколькими добровольцами остается в лагере, чтобы прикрыть отход своего батальона. Группа Виттинга практически не имеет ни запасов воды и пищи, ни боеприпасов. Через некоторое время ее полностью окружают фалангисты.

Комиссар погибает. Но перед смертью он успевает сообщить бойцам о том, что не успел передать в штаб важнейшее донесение разведки о наступлении противника на Эбро. Для надежности Виттинг разрезает листок с планом наступления на 5 частей и помещает каждый фрагмент в патронную гильзу. Пятеро добровольцев получают по одной гильзе.

Бойцы группы продолжают сражаться в тяжелейших условиях, оставшись совершенно без воды в жаркой Сьерре. И только мысль о необходимости выполнить приказ Виттинга и доставить донесение в штаб, поддерживает их силы. Один из пятерых не выдержал напряжения и покинул группы. Вскоре он застрелился. Остальные четверо сумели добраться до штаба и передать донесение. Однако, выясняется, что вместо карты с наступлением противника, гильзы содержат послание комиссара Виттинга своим бойцам: «Останетесь вместе – сумеете выжить!».

Картина Франка Бейера стала событием в кинематографе ГДР и была закуплена многими странами. А ярчайший актерский состав во главе с Эрвином Гешоннеком не остался замечен даже в Голливуде. Именно в этом фильме впервые заблистали такие таланты, как Манфред Круг и Армин Мюллер-Шталь (что впоследствии сыграло решающую роль для последнего)


ЭРВИН ГЕШОННЕК........................Комиссар Генрих Виттинг, немец

УЛЬРИХ ТАЙН......................................Василий Функер, русский

ЭДВИН МАРИАН.....................................Хосе Мартинес, испанец

ЭРНСТ-ГЕОРГ ШВИЛЬ...............................Вилли Зайферт, немец

АРМИН МЮЛЛЕР - ШТАЛЬ.............................Пьер Жиро, француз

В конце 70-х годов в знак протеста против лишения гражданства диссидента Вольфа Бирманна покинул ГДР и перебрался в ФРГ. Где сразу же вошел в работу с такими режиссерами, как Райнер Фассбиндер и Александр Клюге. Затем он получил приглашение в Голливуд, где сделал блестящую карьеру


МАНФРЕД КРУГ.........................................Олег Залевский, поляк

ГЮНТЕР НАУМАНН................................Димитрий Пандоров, болгарин

ФРИЦ ДИЦ.....................................................Майор Боланьос

ЙОХАННЕС МАУС...................................................Карл

ЙОХЕН ДИСТЕЛЬМАНН............................................Джерри

ХАРАЛЬД ЙОПТ.......................................................Санчес

ДОМ ДЕ БЕРН...........................................................Отто

ФРИЦ-ЭРНСТ ФЕХНЕР...............................................Иржи

ХАНС ФИНОР...........................................................Педро

ВАЛЬТЕР ШРАММ.......................................................Хуан

КАРЛ БЛОК..............................................................Лопес

ФРЕД ДЮРЕН.................................................Офицер франкистов

АДОЛЬФ-ПЕТЕР ХОФФМАНН............................Офицер франкистов

АЛЕКСАНДР ПАПЕНДИК...................................Офицер франкистов

ХАНС-УЛЬРИХ ЛАУФЕР....................................Офицер франкистов




































Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Твид
Постоянный собеседник
Постоянный собеседник
avatar

Дата регистрации : 2006-10-17

СообщениеТема: Re: Синематека   26.10.06 7:41

ОПЕРАЦИЯ "ГЛЯЙВИЦ".........................DER FALL GLEIWITZ

Режиссер ГЕРХАРД КЛЯЙН......................ГДР, ДЕФА, 1961


Еще один знаменитый фильм студии ДЕФА. Картина рассказывает об организованной РСХА провокации - «нападении» поляков на немецкую радиостанцию в пограничном Гляйвице (в Верхней Силезии) в ночьна 1-ое сентября 1939 года. Провокация эта и явилась поводом для нападения на Польшу и начала Второй мировой войны. Непосредственным организатором и исполнителем операции стал гауптштурмфюрер СС Альфред Науйокс, который и поведал в Нюрнберге все ее подробности.

Картина Герхарда Кляйна детально реконструирует все события, связанные с операцией «Гляйвиц». Шесть польских фольксдойче прибывают из школы СС в распоряжение гауптштурмфюрера Науйокса. Они проводят тщательную подготовку по спланированному им сценарию. Сам Науйокс изучает радиостанцию и прилегающую к ней местность. Одновременно он находит подходящую кандидатуру - заключенного в концлагерь поляка. 31 августа Науйокс получает по телефону из Берлина приказ Гейдриха – немедленно приступать к операции. Заключенного вывозят из концлагеря и переодевают в польский военный мундир. После нападения на радиостанцию и расстрела ее сотрудников, Науйокс лично убивает заключенного у главного входа. Его труп должен служить доказательством «польского следа».

Роль Науйокса явилась переломной в карьере выдающегося немецкого актера Ханньо Хассе. Ставшего одной из самых ярких «звезд» немецкого кинематографа.


ХАННЬО ХАССЕ...............Гауптштурмфюрер СС Альфред Науйокс

ХЕРВАРТ ГРОССЕ......Бригадефюрер СС Генрих Мюллер, шеф гестапо

ХИЛЬМАР ТАТЕ...........................Заключенный концлагеря

РОЛЬФ РИППЕРГЕР...........................Фольксдейче Берацки

РОЛЬФ ЛЮДВИГ........................................Врач СС

ГЮНТЕР НАУМАНН..................................Офицер СС














































Вернуться к началу Перейти вниз
Посмотреть профиль
Спонсируемый контент




СообщениеТема: Re: Синематека   

Вернуться к началу Перейти вниз
 
Синематека
Предыдущая тема Следующая тема Вернуться к началу 
Страница 1 из 9На страницу : 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9  Следующий

Права доступа к этому форуму:Вы не можете отвечать на сообщения
Infoabad :: Разговоры, разговоры... :: Музыка, кино, ТВ, театр-
Перейти: